El pasado sábado 7 de enero estuve junto a Carlos de la Fuente y Federico Tarántola siendo entrevistado en el programa “Cosas de Botica” conducido por Cynthia Filpo & Co, para FM la Tribu 88.7.

Fue una entrevista demencial, más si tenemos en cuenta que uno de los entrevistados en el estudio era Federico Tarántola que presentó su saga de cortometrajes “Froggys” y el hit del verano “Paseo Violín”. Mientras tanto Carlos de la Fuente hablaba sobre su nuevo film de Zombies y mutantes a filmarse el primer semestre de este año.

Por mi parte estoy finalizando la post-producción de “Detrás del Porno 2”, mi película más personal y de la que me siento más orgulloso hasta el momento.

Mientras esperamos que salgan a la venta nuestras nuevas producciones les dejo la entrevista para que se entretengan y la disfruten.

Juzguen ustedes.  – César Jones

La figura de César Jones irrumpió en el cine porno allá por los convulsionados años del 2001. Su Ópera prima, Las fantasias del Señor Vivace (2001), marcó el inicio de una carrera que con altos y bajos, ha logrado entrar en la discusión fuerte de la industria pornográfica argentina. Industria que el mismo César no duda de  tildar de “enana” y con mucho todavía que recorrer. Con gran amabilidad y de forma exhaustiva, este director oriundo de la Plata, respondió para Cinesis 2.0, diferentes preguntas que ayudan a descubrir a un director poco convencional, que intenta alejarse de los canones establecidos del género, para llevarlo por que no, a lugares más fértiles.
1)  En mi primera pregunta voy a ser tajante… Sacándote a vos y a varias excepciones, ¿por qué creés que se hace tan mala pornografía en Argentina?
En el devenir del porno como género industrial a nivel internacional hubo un punto de inflexión que fue la aparición del video.  Esta tecnología rápidamente reemplazó al fílmico en virtud del abaratamiento de costos que aparejaba, pero también por la menor complejidad técnica requerida para manipularla, al menos en su vertiente más básica.  Como consecuencia de esta migración, se hicieron a la escena nuevos realizadores personales y talentosos que, bajo las anteriores condiciones, tal vez no habrían podido llevar a cabo sus creaciones dentro del triple x.  Pero éstos fueron los menos, pues lo que en realidad campeó bajo este nuevo cielo fue una multitud de arribistas sin la menor noción respecto del lenguaje cinematográfico –y en muchos casos ignorantes también del decurso del género que empezaban a hollar-, lo cual, sumado al aumento exponencial de la oferta –siendo que a partir de allí era mucho más rápido y módico filmar una película porno-, trajo aparejada una progresiva pauperización del relato en territorios hardcore, hasta llegar al punto de su reducción a la mínima y desoladora expresión en muchos casos. Pues bien, los comienzos del condicionado por estas tierras –obviando su larga primera etapa clandestina, va de suyo- se dieron a finales de los ´80, es decir, con el video como formato establecido desde el vamos.  El proceso, a escala, tuvo grandes similitudes con el que operó en el orden internacional y que describí líneas arriba.  Amén de casos puntuales donde el talento sencillamente escasea al punto de la evanescencia, ocurrió que el medio se pobló desde un primer momento de paracaidistas sin una pizca de entusiasmo ni esmero por su faena creativa, dispuestos a manipular un dispositivo sencillo y un espacio –el porno argentino (generoso por lo porno y novedoso por lo argentino)- que contaba además con la ventaja añadida y crucial de su inigualable potencia de base.  En otras palabras: de tan generoso, el triple x tornó y sigue tornándose carne de abuso, pues su fortísimo punto de partida –sexo explícito expuesto en pantalla- hace que experiencias tan desastradas como muchas de las que bien conocemos por estas Pampas, generen –al menos así hasta hace poco-, con todo y sus calidades de subsuelo, un interés del mercado en todos los eslabones de su cadena, incluyendo al receptor final, claro.  Desde ya que la práctica repetida de tales azotes fue minando la salud del género –y más en su versión local, naciente y débil- y es por eso que el impacto de la irrupción de la Red como lugar casi exclusivo en el que traficar bienes culturales –incluido el porno-, más la piratería, el resurgimiento del amateur made in casa y otros factores concomitantes, constituyeron un duro uppercut que nos está obligando, prácticamente, a comenzar de cero y en tierra arrasada.  No obstante la calamidad, es una gran oportunidad de cambio profundo que algunos estamos tratando de comprender y aprovechar del modo más intenso que nos es posible, siendo que, en mayor o menor grado, todos fuimos actores de este derrumbe anunciado.
2 ) Claro, me quedo con lo que dijiste al final,  hay que volver a cero, hubo una involución. Cada vez menos guión, menos diálogos.  No es por desmerecer lo que hacés, pero ¿tan difícil puede ser hacer un buen guión porno? No sé, pienso que todos somos potenciales guionistas de películas pornográficas, está en nuestra naturaleza. Hay mucha dejadez y falta de originalidad, y oportunistas como vos bien decís. Todavía se ven pornos con la temática del sodero… el jardinero…., es una locura…

3) Siempre fuiste muy crítico del género  gonzo, pero de hecho has utilizado el mismo en varias de tus películas,  y con muy buenos resultados. ¿Cómo explicarías esta contradicción?
Que yo sepa he incursionado en el gonzo sólo en “SuperSalvaje” y de una manera muy lateral, por así decirlo: todo lo que ocurre bajo ese estilo dentro del film corresponde a imágenes rodadas por un director amateur y luego montadas a gusto por mí.  O mejor dicho a disgusto, puesto que si bien una vez me hube embarcado en la empresa acometí la jugada con lúdico placer, lo cierto es que de no haber mediado un tormentoso frente financiero y personal en mi vida, no habría hecho lugar a esa experiencia.  Sin embargo no reniego del gonzo, lo disfruto cuando es febril, estimulante, vigoroso, pero eso sucede a cuentagotas y más allá de que hoy también hay muestras excitantes y renovadas de esta veta –y que parece comienzan a multiplicarse, por fortuna-, sus mejores opus, en mi opinión, hay que rastrearlos en la fase primera de su desarrollo, durante los últimos estertores de la década del ´80. En buena parte de los veinte años de en medio se erigió en la marca del hastío y agotamiento creativo del género a nivel mundial, de allí mi postura crítica.
4)   Yo consideré “Pornumental” y “Pornumental Jone’s” dentro de ese género. Disfruté mucho especialmente de “Pornumental Jone´s”, ¿Cómo fue que surgió esta película?  
Sí, me imaginé que habías pensado en las Pornumental y en realidad estás bien rumbeado.  Yo creo que hay en esos dos films una mixtura de elementos del gonzo, del amateur y del subgénero de entrevistas, sin responder por ninguno de los tres.  Creo también que su mayor acierto está en la indagación erótica y franca de los entrevistados y en la construcción de un clima de intimidad que, me parece, se genera entre participantes y director, pero, como en un círculo múltiple y virtuoso, también entre aquéllos y los espectadores y entre éstos y  el realizador. “Pornumental” surgió, básicamente, como la confluencia, más insoslayable que nunca, entre presupuestos hiperbajos y ansias de explorar en terrenos que, y así de paso le ponemos un moño genérico al enigma, yo definiría como porno-documental (de hecho de ahí la contracción del título). “Pornumental Jone’s” fue la consecuencia sofisticada, por decirlo generosamente, de aquella primera intentona

5 En muchas de tus películas hay un personaje principal  que funciona como liberador de las represiones sexuales, de las fantasías. ¿Creés que el cine porno puede funcionar de la misma manera en las personas? 

Pd: Sin embargo algunos intentos que se piensan asi mismos como posporno si me gustan, Lo que no me gustan son los pastores

9 )A mí me gusta mucho Mario Salieri, hay un cuidado por las actuaciones, el contexto, la trama. Por momentos uno parece olvidarse que está viendo una película porno. Y a veces con tus películas me pasa lo mismo. ¿Creés que la línea que separa al porno con el cine de ficción pueda ponerse cada vez más fina? ¿Qué creés que nos depara el futuro?
En realidad creo que hay ciertos directores cuya obra nos hace recordar que existe territorio porno fértil, más que hacernos olvidar del contexto genérico transitado. No es la trama, en mi opinión, la condición sine qua non para que esto ocurra, sino la presencia de una mirada –la del realizador- que propicia un encuentro íntimo e irreplicable con el receptor a través de la construcción de un universo-sentido erótico que eventualmente habitar.  No creo por otro lado que existan intentos proactivos por borrar esa línea que referís, pero sí casos puntuales en que ese mestizaje audiovisual tiene lugar (Catherine Breillat es, quizá, un caso emblemático en este sentido).  Además, y allende fronteras y demarcaciones, lo crucial es el esmero en el relato –sobre códigos porno, no porno, inclasficables, cuales fueren- y en esa dirección el triple x –aunque a modo de excepción frente a la chatura dominante, todo hay que decirlo- ostenta nombres propios que pueden decirse en voz alta y que son la prueba de las posibilidades del género cuando se lo explora con ansias, honestidad y talento: Michel Ricaud, a quien ya mencioné en respuesta a tu pregunta precedente, Henri Paris, Damiano, Leslie, Cadinot,  el mismo Stagliano, los hermanos Mitchell, Greg Dark, Alex de Renzy y unos varios más, afortunadamente.  En cuanto al futuro, me caracterizo por una miopía  flagrante para visualizarlo, mucho más en un ámbito tan, digamos, volátil como es el condicionado, y ni que hablar si nos enfocamos en su versión local, donde mi dificultad se acrecienta notoriamente por la incidencia de factores que le son propios y que ya he enumerado a lo largo de esta entrevista.  Que no tengo idea, en fin, aunque creo reconocer tímidos síntomas de transformación alentadores: paulatina retirada del imperativo/estereotipo físico del mainstream internacional, que comienza a difuminarse para dar lugar a un abanico de concepciones de atractivo carnal que enriquece el espectro de la pantalla y del deseo; reflorecer de propuestas imaginativas –osadas en lugar de “extremas”, tal vez- en el seno del gonzo y derivados; renovado interés por el género en su vertiente argumental y/o autoral más seductora y algunas otras señales que auguran un porvenir venturoso y excitante en materia de triple x, aunque… recuérdese que todo esto lo pronostica un miope sin cura ni largavistas. 
10 ¿Con qué actriz/actor/ del género pornográfico te gustaría poder filmar? 
A nivel local me gustaría volver a trabajar con Julieta Julks, Cherry Rouge, con Loki y varios más, además de los que hoy desconozco, vendrán mañana y me deslumbrarán.   En el plano internacional me ocurre lo mismo que con las películas, he visto actuaciones subyugantes de personas que pasan tan fugazmente por pantalla y retina que ni siquiera puedo recordar nombres, rostros o atributos, apenas si la huella de la sensación de embeleso que me provocaron.  Del mismo modo, para hacer menciones concretas, debo –como con las obras de los realizadores- retroceder en el tiempo: jugar a imaginar cómo habría sido dirigir a Moana Pozzi, Georgina Spelvin, Harry Reems, Marc Stevens y en fin, algunas otras figuras afines que engalanaron la historia del cine pornográfico. En todo caso, H.G. Wells proveerá (¿?).

11) . ¿Estás en algún proyecto nuevo? ¿Algo que se pueda develar?
Actualmente en fase de germinación de ideas y escritura de un par de borradores –por ahora no merecen llamarse de otro modo- de los cuales probablemente uno se posicionará como punta de lanza para acometer un nuevo film, esto a mediano plazo.  Paralelamente existe otro emprendimiento que estoy llevando a cabo junto a mis colegas Tony Panero y Alejandro De Marco, pero lastimosamente no podemos adelantar nada más aún, pues todavía está en ciernes y preferimos anunciarlo cuando sus posibilidades de concreción sean un hecho.

Es director de cine y se dedica a hacer porno en el Conurbano. Afirma que los mejores actores son de zona sur y que los trios o cuartetos son dificiles de filmar.

El Conurbano, amplio territorio que rodea a la Ciudad de Buenos Aires pero con identidad propia, cuenta con diferentes escenarios (desde edificios hasta campo estéril) y ofertas para todos los gustos. Es el polo industrial y cultural más importante del país. Dentro de los 30 distritos que componen esta aglomeración urbana, uno destaca por sobre los demás por tamaño, población y contrastes, el partido de La Matanza.
Desde el corazón mismo del municipio del Oeste, Tony Panero encontró una veta cultural poco explotada en la zona, el cine porno. La industria de la pornografía mueve millones de dólares anualmente en todo el mundo, y el Conurbano no estaba exento de estas producciones.

Tony Panero, el pornógrafo de La Matanza, inició su actividad en el 2005 luego de haber probado con otros géneros del cine y la televisión. Sus producciones comenzaron dentro del subgénero “gonzo”, que se limita a escenas de sexo explicito sin hilo argumental para luego pasar a narraciones e historias completas y ahora está a punto de lanzar Detrás del Porno 2, un documental con escenas de sexo pero que se basa en la explicación de cómo se hacen estos films y cuál es la vida de sus protagonistas dentro de los sets. “No tiene nada que envidiarle a un documental común. Esta todo ‘craneado’ y pensado para contarte una historia documental con conflictos. Rompo con muchas estructuras del porno. Hay cosas que no las ve dentro del porno y estoy haciendo eso. Mostrar lo que no se muestra en el porno. Busco que sea argumental, Detrás del Porno está armada como documental pero tiene sexo explicito”, apuntó el director a 24CON desde su casa de Ciudad Evita.
El sexo no conoce discriminación alguna. En todo el mundo y en toda época hubo sexo más o menos de la misma manera, con sus tabúes y sus placeres. Desde la aparición de la primera cámara de cine, se transformó en parte de la industria y uno de sus productos más buscados, aunque todavía algo escondido y reprimido. Panero tiene una interesante lista de producciones entre las que destacan Obsesión Anal, Sensual 3D y Detrás del Porno, aunque afirma que si bien filmar no es fácil, el mayor escollo son los actores: “Lo más difícil es conseguir actores, las actrices es más fácil, pero los chicos la mayoría no funciona bien. Se contactan y dicen que hacen esto y lo otro, que son esto y lo otro. Cuando salen a la cancha hay muchos que no saben hacer nada. Es complicado dirigirlos, todos piensan que es fácil y cuando llegan a un set, hay luces y gente, a la mayoría no se les para”.
El primer paso en la producción es la selección de los actores, se lanza una búsqueda a través de internet, se reciben curriculums con fotos y luego se entrevista a los postulantes. “Hago una charla, en base a las respuestas me doy cuenta si van a hacerlo o no, indago sobre su vida sexual y las expectativas con las películas. Desmenuzo porque están ahí y si concuerda con mis expectativas los convoco. A partir de los 18 años de edad, legalmente ya pueden trabajar, pero trabajo con gente de más de 21, prefiero que tenga más asentada la cabeza. Las edades van de de 21 hasta 50 años”.

Según el director no importan los tamaños de las cualidades de los actores sino la actitud a la hora de estar en cámara y en acción: “los tamaños para el porno que yo hago no me importan pero si me importa que funcionen bien, que no se inhiban ante una cámara y que sea gente relajada. Por eso también trato de no trabajar con prostitutas. Las veces que trabaje con escorts tuve malas experiencias. Trabajo con gente que disfrute del sexo, las prostitutas las evito, lo tienen mecanizado, no tienen placer, me tira para atrás la película”.
Los secretos del porno

El fin mismo del cine porno es entretener y desatar las hormonas del espectador. “Trabajo con orgasmos reales, es lo que logro. En la mayoría de las películas porno las chicas no tienen orgasmos reales, en mis películas logro que las chicas tengan orgasmos de verdad. Tiene que ver con la selección exhaustiva  de los actores y analizar las compatibilidades entre las chicas y los chicos. En mi caso en la mayoría de las veces logro escenas muy calientes”. Dentro de las selecciones que realiza el director para sus actores hay un sector del conurbano que provee la mayoría de los Recursos Humanos. Según afirmó, la mayoría de sus actores son de zona sur, aunque pocos son los que difunden en su barrio en qué genero fílmico trabajan. “Hubo un caso de un actor que lo blanqueó con su familia y al estreno de la película vino con su papá. El padre estaba orgulloso de que su hijo participara en una película porno”.

Otro secreto del cine pornográfico que difundió Tony Panero apunta directamente a la cantidad de participantes de cada escena. La intimidad de una pareja no es difícil de plasmar ante la cámara, pero si se hace engorroso cuando los actores se multiplican: “Lo más fácil, es filmar una sola pareja, más gente pones más complicado se vuelve todo, más raro lo haces es más complicado filmar. Los tríos y cuartetos son más complicados, tenés que coordinar a todos, a todos se les tiene que parar, tienen que acabar todos al mismo tiempo. Si no eyaculan todos juntos se puede editar, con un montaje le das continuidad, pero no es lo ideal. Son cuestiones químicas del organismo de cada uno. A menos que sean actores profesionales que acaban cuando vos le decís”, explicó.

El trabajo que demanda cada producción depende del tipo de producto a alcanzar y de la productora que apoye el trabajo. El director contó que en la mayoría de las películas se filman todas las escenas de sexo en el mismo día y luego puede demorar una semana o varios meses la edición y post producción, su última producción está en la etapa final pero confía que se demorará lo suficiente para que sea un buen material. Detrás del Porno 2, un documental XXX, tendrá dos ediciones, una con escenas de sexo explicito y otra sin escenas hot para poder ser presentada sólo como documental. “No hago solamente porno, hago varios géneros. El porno es uno más de los que transito. Hago las porno porque me gusta hacer cine. Mas allá del género de cine, todas son películas”, finalizó Tony Panero.

Su última producción todavía no vio la luz pero en su página web (www.tonypanero.com) presentó algo del contenido, filmado en algún rincón de Buenos Aires pero con los representantes del Conurbano mostrando todo lo que saben hacer.

Les dejo una entrevista que estuve dando para el periódico SIC de la matanza.

También pueden encontrarla en www.perdiodicosic.com.ar

El productor y director matancero Tony Panero (32),  incursionó en el género pornográfico en el año 2005, pero aclara que dirige cortos, miniseries y participa en la producción de películas dentro de otros géneros. También asegura que es muy detallista en todo y se califica como “un enamorado absoluto de las mujeres”.
En una charla con S!C, revela que con su trabajo intenta “desnudar a la mujer por dentro” y que le gusta “jugar con la mente humana”.

Por Ángela Tobar

¿Qué analizás en el momento de dirigir una película del género pornográfico?

Soy un convencido de que la gente tiene sexo de acuerdo a cómo piensa, por mi trabajo en la creación de una película porno, la encaro desde el lado de la psicología.

Quiero generar una contradicción con el espectador, mostrar el proceso de elección de una persona para tener sexo. Por ejemplo, el tipo ante tres chicas;

Una rubia, una morocha y otra pelirroja se encuentra con que le encantó la rubia… pero por lo que dijo la morocha se acostaría con la morocha, por más que la rubia le atraiga físicamente.

Entonces, aparte de darle al tipo una escena con sexo, yo busco darle algo más. Soy partidario de que si bien esto es un negocio a la gente siempre hay que darle algo más, porque quiero hacer un trabajo que sea digno y que el espectador reciba algo bueno, por eso siempre está el plus, te voy a dar escenas de sexo, pero también voy a trabajar para contar otra cosa, dar algo que deje pensando, me gusta jugar con la mente humana.

¿Las películas están guionadas de acuerdo a este plus del que hablás?

En mis películas porno no trabajo con guión. Tengo una idea muy clara de lo que quiero, por ejemplo en Detrás del Porno, (película dirigida por Panero) trabajé con una psicóloga y armé pautas, básicamente lo que le pedí es que me diga quiénes son las mujeres que se presentan a los castings de la película, le dije a la psicóloga `desnudalas por dentro´ y la verdad es que las entrevistas de esta película quedaron bastante bien.

Entonces, se acerca una mujer que quiere hacer porno y ¿sale de ahí sabiendo quién es?

Es lo que se intenta, en las entrevistas indago por qué quieren hacer esto, si hace mucho que lo vienen pensando, qué cosas se preguntan ellas mismas, cuáles son sus conceptos. Sus miedos, sus objetivos, qué esperan de la vida.

Con esta entrevista tan existencial que realizás, ¿te pasó que alguna se arrepintió y se fue?

No, la verdad no me pasó… sabés que sería genial, me hubiese encantado que me pase eso. Si una chica se animaría a decirme “no mirá, me hiciste pensar tanto que no quiero hacer esto”, estaría buenísimo. Y ahí trabajaría con la desesperación de buscar una mina y filmar en horario. Sería genial descolocar. Esas cosas inesperadas suman mucho, están buenas.

¿Qué busca una actriz porno?

Hay gente que busca fama, otra es muy narcisista, necesita mostrarse todo el tiempo y disfrutan que las vean teniendo sexo, hay una cuota de necesidad de fama y narcisismo.

¿Los hombres también son analizados antes de las filmaciones?

No, porque yo ya sé cómo piensan los hombres. El hombre es muy básico quiere comer, garchar y dormir. La mayoría es así. Son mucho más interesantes las mujeres que los hombres. No me canso de descubrirlas, soy un enamorado absoluto de las mujeres, me encanta compartir tiempo con las mujeres, saber cómo piensan, qué quieren. Por eso, cuando se presentan para trabajar en una película me interesa saber qué las motiva.

¿La apertura sexual de la mujer en los últimos años se refleja en tus filmaciones?

Es muy loco lo que está pasando con las mujeres, antes tenían un rol mucho más sumiso, ahora las mujeres tomaron las riendas. Fui adolescente en los ´90, y en esos años acostarte con una chica era un quilombo. Nadie garchaba a temprana edad, pero ahora a los 15 años ya tienen sexo, hay una apertura que viene acompañada de las nuevas tecnologías y la excesiva exposición que hay en Internet. También, tienen que ver los medios y los programas de chimentos que a las dos de la tarde muestra a minas en pelotas y hablando groserías. La mujer por más puta que sea debe conservar misterio y sensualidad. Y eso lo trabajo en mis films, la mujer sigue teniendo misterio.

¿Cuál es el límite del género porno?

Cada productor y director se marca los límites, en mi caso cuando me metí tenía mucha curiosidad y con el tiempo la fui saciando, pero siempre me pongo un límite no por pudor, si no porque es saludable y me di cuenta que dentro de la escala de perversiones sexuales soy un tipo bastante normal.

¿No se te ocurrió trabajar con parejas homosexuales, travestis o filmar zoofilia?

No, la zoofilia me parece aberrante y es una actividad para denunciar,  porque un animal no puede elegir, los seres humanos mayores de 18 años pueden elegir, los animales no. Las películas reflejan cómo somos los que las producimos y yo tengo mis límites. Trabajo para el placer,  porque el que tiene sexo lo hace para dar y recibir placer y yo tengo como mérito que los actores de mis películas, disfrutan del sexo, trabajo con orgasmos reales.

¿Cuáles son los pros y los contras de dirigir este género la Argentina?

El pro es que se puede dirigir, producir y vender una película muy rápido, la contra es que en algunos sectores de la sociedad está mal visto el género y lo asocian con falta de capacidad, de talento, creen que si dirigís porno no debés ser muy bueno. Pero si hago lo que hago es porque me gusta, ahora estoy incursionando en otros géneros, pero lo que hago siempre es por elección.

Les dejo la entrevista que me realizó la gente de Hatari. También pueden leer la nota en
http://www.hataricine.com.ar/2011/11/¿de-donde-surge-tu-interes-en-filmar-cine-porno/

Uno de los realizadores más prolíficos y multifacéticos del cine independiente argentino, trabajó detrás de cámara en lugares disímiles que van desde electricidad hasta la dirección y los FX’s. Con muchos proyectos a sus espaldas y más por venir, Tony Panero, “El Roger Corman argentino”,  nos cuenta su incursión en el cine porno y nos muestra su visión de él.

Yo creo que cuando te metés en algo no hay una razón, hay muchas razones. Entre otras, una es la pulsión sexual que yo siempre sentí. Desde chico fui un tipo sexualmente muy ávido. Mi primer recuerdo es ver Híperhumor con Yuyito González, Monumental Moria a los 4 años. Después hay otra realidad: antes de hacer porno no miraba porno, miraba erotismo. Tinto Brass o películas clase B con Shannon Tweed. Siempre me llamó la atención qué pasaba detrás del porno (no es casual que cuando hago una película, muestro mucho qué pasa detrás de escena). Me preguntaba, “¿Cómo debe ser ese mundo?”. Pero la película porno en sí, me aburría. El cine erótico me parecía más interesante. Había sensualidad, había misterio. La otra razón es que yo arranco en el 98 haciendo cortos. Del 98 hasta el 2004 estuve haciendo mucho cine independiente, videoclips, publicidad, producción…. Hasta que a finales del 2004 me harté de todo eso. Me peleé con un productor que no sabía nada pero manejaba muchos artistas conocidos. Y ahí corté relación con todo ese mundo y estuve un par de meses sin hacer nada. Estuve hiendo otras cosas, como docencia (fui profesor adjunto en el Cievyc), sólo en las mesas examinadoras, nunca quise agarrar una cátedra porque quería filmar. No podía comprometerme a dar clases. Me fijé en la web de Cine Nacional y necesitaban gente para trabajar detrás de cámara en una película porno. Mandé el currículum, me llamaron al toque. Me encontré con dos chabones que tenían plata pero no tenían el menor criterio. Les dije “Podemos hacer la película. Lo único que necesito es la plata. Seamos socios.”  Me dijeron “Bueno”, y creamos una sociedad que se llamó “El Toro XXX”, que fue mi primera productora. Me metí entre tantos otros motivos porque estaba sin laburo y quería hacer algo en cine. Así es cómo ingresé al porno: por pervertido, por cineasta y porque no había laburo. 

¿Tenés algún referente a la hora de filmar?Me gusta lo que hacía Gerard Damiano en los 70. Y fuera de eso no hay directores que me llamen la atención dentro del porno. Quizá sí dentro del erotismo. Me gusta mucho Tinto Brass.

¿Te interesaría filmar erotismo?

Hoy no. Hoy mi cabeza está en hacer cine documental. Cuando empecé a estudiar cine quería hacer ficción. Pero con el tiempo fui mutando. Si bien en el porno me metí de casualidad -porque nunca fue mi sueño ser director de cine porno-, me enganché y me di cuenta que tenía facilidad para transmitir a la gente lo que quería, y siempre tuve muy claro a la hora de filmar sexo, cómo iba a filmarlo. Pero creo que tiene que ver con algo que uno lleva incorporado. Vos podés ver cómo es una persona a través de lo que filma. No hace falta conocer a Scorsese para darse cuenta de que es un apasionado, no hace falta conocer a Kubrick para saber que era un obsesivo, no hace falta conocer a Tarantino para darse cuenta de que es un egocéntrico narcisista y caprichoso, o a Maytland[1] para saber que es un tipo rancio, tosco y bruto. Eso lo veo en sus películas.

¿Cómo repercutió el porno amateur, y la creación de sitios web como Poringa y Youporn en lo que hacés?En la Argentina no hay industria. Pero a nivel mundial decayó mucho. Sobre todo desde la crisis financiera del 2008 en adelante. El porno fue negocio hasta mediados de 2007. A partir del 2008 se fue todo a la mierda. En ese entonces facturaba 10 veces más con mis películas que hoy. La única forma de subsistencia es la diversificación, y dentro de la diversificación encontrás la manera de pegarla con algo. Lo que pasa es que para eso tenés que tener ciertas ganas y cierta energía. La mayor parte de la gente que hace porno acá, ha muerto en el intento. Muchos se han metido dos o tres películas en el bolsillo porque no las han podido vender. Hay que tener la capacidad de crear la necesidad de consumir el producto. Se vende más afuera. El argentino consume porno pero no lo paga.

El porno es un género muy bastardeado, tanto que casi no se lo considera cine. ¿Es así o hay algo más detrás de este género?Por supuesto que hay algo más. Es como todo, depende del director, del productor y de la gente que esté detrás de cámara. Si se van a juntar cinco ineptos a hacer una película, va a ser una película de cinco ineptos. Si se va a juntar gente que realmente piensa y siente el cine, y trata de hacer algo bueno, va a salir algo bueno, o un intento de algo bueno. Porque muchas veces las cosas no salen como vos las querés hacer. Desde que pensás la idea hasta que la concretás te pasan diez millones de cosas. Una prueba de lo que te digo son las películas de César Jones[2] . Sus películas tienen una estructura muy sólida, tienen un relato y tienen diálogos inteligentes. Por ahí hay falencias de otro tipo, pero hay una intención de contarte algo interesante. Yo trato de que mis películas tengan una mirada personal, que tengan mi impronta. Yo hago porno con total honestidad. No me oculto. La mayoría de la gente que hace porno lo hace con cierto desdén, yo no. Yo lo hago con placer, con orgullo y no me molesta para nada.

Hoy por hoy el sexo en el cine está completamente naturalizado con películas como No strings attached o Friends with benefits, pareciera que lo tabú no es el sexo en sí, sino la imagen del sexo.La década del 20 fue totalmente liberal y sexual, hasta que llegó el Código Hays en los 30, y la sociedad se volvió completamente pacata. El punto más alto de esa pacatería fue en los 50 y EE.UU. siempre movió los hilos por ser la primera economía mundial, entonces por más que un director quisiera hacer algo subido de tono, no lo iban a poder distribuir por la censura del código. A partir de los 60 se vuelve cada vez más liberal la sociedad, había nudies, dónde se veían topless y chicas en bikini. En 1967 baja el Código Hays e inmediatamente en Dinamarca aprueban el porno. En 1971 lo aprueban en EE.UU. O sea, el porno deja de ser ilegal para convertirse en algo legal. A mi me gusta mucho el cine de los 70, porque fue una época de total libertad. Existen razones económicas por las cuales el código cae: tenemos un avance de la TV muy grande a partir de mediados de los 50 que se fue comiendo al cine, los estudios de Hollywood estaban fundidos. Necesitaban generar nuevos contenidos para atraer al espectador. De ahí nace todo el cine de terror trash, los documentales Mondo, y las películas más interesantes. El padrino, Tiburón, Encuentros cercanos del tercer tipo, La guerra de las galaxias, Taxi driver… Las películas más jugadas nacen en los 70 porque los estudios, al estar fundidos, dejan todo en manos de los directores, tipos como Coppola, Scorsese, Kubrick, Spielberg, que empiezan a hacer reflotar la industria. Y acá no se vio porque estábamos metidos en la dictadura. Acá el destape surge en los 80, con la democracia. Todo lo que se muestra tiene que ver con un mayor flujo de contenido de medios. Al haber más información, cada vez es más difícil frenar esa información. En los 80 ya había cines porno, empiezan a llegar revistas como “Playboy” y “Libre”, aparecen series como Hiperhumor, el cine de Olmedo… y en el 90 es el auge del cable con canales que pasan contenido erótico como Cinemax, HBO o I-Sat. Además de los documentales Real sex, aparece el canal Venus y Playbloy. Del 2001 para acá empieza el quilombo. No sólo es el auge de Internet, sino que salen todos esos programas de chimentos, en los que lo único que vemos son prostitutas en cámara peleándose por un montón de cosas, diciendo que se acostaron con no sé quién, en pelotas a las 3 de la tarde. Entonces, ahora, eso está naturalizado. Ya es normal, porque el caudal de información sexual es cada vez mayor.

¿Tenés algún proyecto fuera del porno?Como director tengo pensado un documental. Pero también hago otras cosas. Hago jefatura de producción, backstage, efectos especiales, grip… Soy medio camaleónico en ese sentido. Me manejo muy bien en todo lo que es producción y cámara.

Voy a coproducir otro proyecto con mi amigo Carlos de la Fuente. Es sobre un superhéroe argentino medio trucho. Después está Limbo, una coproducción entre Francia, EE.UU. y Suiza, dónde voy a estar como jefe de producción. Esa la va a dirigir Iván Noel, con quien ya había trabajado en Vuelve, que está por salir. Limbo es una historia de vampiros. Va a ser una movida de producción interesantísima. Otro proyecto que tengo se llama Container. Ahí me contrataron para actuar y para producirla. Es un proyecto que lo va  dirigir Federico Tarántola, un artista under amigo mío. Y en noviembre estoy por empezar una miniserie financiada por el INCAA, sobre Rodolfo Walsh. Es una apuesta copada: 13 capítulos, de época, filmada a cuatro cámaras HD. Son proyectos muy distintos uno del otro. O sea, no le hago asco a nada. Si no hago algo es porque la historia va contra mis convicciones o porque no soporto a la gente que tengo alrededor. Pero el cine lo disfruto, y todo proyecto que pueda salir, bienvenido sea.

Entrevista: Romina Quevedo egresada de la carrera de Periodismo y Crítica Cinematográfica de CIEVYC

Les dejo algunas fotos de la escena que filmé con Isabella para la película “Detrás del Porno 2″. En esta entrega haremos incapie en los petes!.

Porque no hay nada mejor que un buen pete, sobre todo cuando el trabajo nos agobia y nos sentimos cansados y tensos.

Por eso siempre digo que antes de un buen masaje mejor un pete.

Espero que disfruten estas hermosas chupadas de pija como si fueran propias y a no desesperarse que pronto subiremos más fotos de Isabella haciendo otras cosas.

Estuve por la casa del bicentenario con los amigos Carlos de la fuente y July Massachessi. Me di una vuelta para escucharlos hablar sobre sus films y para mi sopresa la gente de “A sala Llena” me invitaron a participar de la mesa.

Todo esto estuvo dentro del marco del Festival de Cine Inusual en el que presenté tres películas, porque no todo es porno en la vida y suelo trabajar en diferentes tipos de productos.

Y se terminó nomás otra edición del “Festival de Cine Inusual de Buenos Aires” dirigido por Silvia Romero y Fabián Sancho.

Felicitamos a nuestro compañero de la mesa “Como Realizar Cine Inusual en Argentina” , Carlos de la Fuente por la mención a los mejores FX obtenidos por su film Uritorco 2: La Casa de la Montaña, la divertidísma secuela del film sensación del “VI Festival de Cine Inusual”.

Al mismo tiempo agradecemos a Silvia y Fabián por cedernos el Espacio Formativo de la Casa del Bicentenario para generar la charla-debate sobre la realización de cine inusual en Argentina usando los modelos de Roger Corman y Robert Rodríguez para la producción, el pasado sábado 15 de octubre.

También volvemos a agradecer la presencia de Carlos de la Fuente y July Massaccesi en la mesa, con la participación sorpresa del verdadero Roger Corman argentino, Tony Panero. Por suerte salió todo como esperábamos y la respuesta del público fue excelente. Agradecemos por supuesto a todos los que asistieron.

Si quieren ver la nota completa pueden visitar el siguiente link  http://www.asalallenaonline.com.ar/festivales-cine/noticias/3208-ganadores-del-festival-de-cine-inusual-2011-.html

Para tristeza de muchos decidí que este trailer sea muy light en cuanto a desnudos se refiere para poder subirlo a youtube.

Mi intención es poder acercarme incluso a la gente que tiene ciertos prejuicios con el porno y mostrar que porno argentino no tiene porque ser sinónimo de algo berreta o poco cuidado.

Cada vez que filmo una película porno lo hago con el mismo profesionalismo y la misma pasión con la que encaro cualquier otro tipo de producción.

Mi intención es darles el mejor producto que pueda producir con el tiempo y el presupuesto que tenga disponible, para ello soy muy crítico de mis producciones anteriores pretendiendo elevar el nivel en cada nueva película.

Este rodaje fue un tanto particular y tortuoso ya que pocos días antes de rodar cinco actores confirmaron que no iban a poder participar por motivos varios (problemas familiares, una pierna rota, viajes al exterior), eso trajo como consecuencia que tenga que trabajar con debutantes o actores con experiencia con otros directores a los que no pude conocer previo al rodaje, lo que implicó un gran riesgo. Como si esto fuera poco tuve que hacer la película en un día y con un presupuesto 25% menor al que tenía en mente. Pero como siempre digo, las excusas no se filman y cuando sentís que tenés la cabeza partida en cuatro lo mejor que podes hacer es rodearte de amigos que te ayuden detrás de las cámaras y tratar de multiplicarte.

Trabajar con Victoria es tener una buena escena asegurada. Esta mujer, y no me canso de repetirlo, derrocha sensualidad por los poros.

Va caminando y deja una estela de deseo y erecciones a su paso.

La mami del porno esta en su mejor forma y lo demuestra claramente en esta escena con Loki (ganador mejor actor FICEBA 2007), también conocido como la pija más dura del porno.

A esta escena no le falto nada, paja turca, sexo oral, sexo vaginal, el 69, el 71 (es igual al 69 pero con dos dedos en el culo), acabadas faciales, masturbaciones varias y un tremendo anal más sorprendente que el final de la película Sexto Sentido.

Tengo que afirmar que Victoria y Loki no solo se pusieron la camiseta de Tony Panero Films, sino que también la transpiraron, y como la transpiraron!.

Quedaron agotados y la verdad que semejante escena merecía un descorche, por lo que decidí abrir el Champagne que tenía reservado para el final del rodaje. Porque así como Anibal Smith decía “me encanta cuando un plan se concreta” y encendía su habano, acá nos encanta cuando una escena sale bien y descorchamos un buen champagne.

Solo queda por decir “vermouth con papas fritas” y Victoria luna!