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Talento de exportación: Tony Panero, de profesión pornógrafo

TPFilms — Fri, 20 Aug 2010 16:12:46 +0000

Tony Panero, de profesión pornógrafo

La pantalla negra cortada solo por dos íconos espera. Es el paso previo. Es esa suerte de limbo, espacio atemporal, zona oscura de la red donde la respuesta lo es todo y la pregunta no importa. ¿Soy mayor de edad? Sí, siempre si, entonces, ante mis ojos, se abre el paraíso. Recuerdo que hace mucho tiempo…tanto no, nos colábamos en la fila de los cines para ver esas películas “prohibidas”, hoy la tecnología cambió y la sala se convirtió en cuarto, en ciber, en la cómoda privacidad del anonimato y a un clic de distancia.

Clic. Una larga lista de mujeres de todo tipo, color y raza se despliega. Títulos, títulos y más títulos: Mujeres al borde de un ataque de miembros, El club de la ducha, Penetraitor, Obsesión anal. Una morocha rodeada de tres hombres ilustra éste último film pero es más lo que sugiere que lo que muestra, aun así avanzo. La ficha técnica dice que la película es Argentina y su director es Tony Panero.

Enter

Tony comenzó su carrera con un origen netamente cineasta: “en octubre de 2005 terminé mi último trabajo como supervisor de producción en un telefilm que lo protagonizaba Gastón Pauls, Fernán Mirás, creo que fue uno de los primeros films que se hizo en alta definición con la dirección de Horacio Maldonado”.
En ese tiempo “la mano venía bastante dura” hasta que se encontró con un anuncio en la página de cine nacional.

“Con esta gente terminé armando la sociedad El Toro XXX que duró hasta el 2007 . Era gente que venía de otros ámbitos pero tenían el dinero y yo los conocimientos y la forma de cómo venderlos. Básicamente en la página de cine nacional el anuncio decía que necesitaban gente para detrás de cámara para película de contenido adulto. Esas personas después se convirtieron, en esa época en mis socios”.

Yo apuesto a que dentro del sexo haya algo más allá de una penetración

Este director de cine que no pasa desapercibido reconoce que, si bien no tuvo tabúes, “era un género que desconocía: cuando me di cuenta que por el lado organizativo se podía hacer cualquier tipo de cosa, que el género estaba mal explotado, me empecé a copar”.

Con El Toro, Panero comenzó su carrera de director. “Arrancamos haciendo escenas para vender afuera y la sociedad finaliza con la película Obsesión Anal, también con buena venta al exterior, y que recién ahora la estamos tratando de ubicar en el mercado nacional”.

Lo que filmo es contenido, vendo una fantasía y nada más: son películas

Al disolverse la productora, Tony comenzó una primera etapa gonzo, “sin demasiada historia previa”. Pero después, la amistad con César Jones, otro de los íconos del cine porno en Argentina lo llevó a estar detrás de cámara bajo su dirección en “La zona cautiva” que se estrenó para el mercado de DVD en Argentina, Mercosur y el exterior.

En EE. UU. una película gonzo puede salir entre 30 y 40 mil dólares y hasta hay producciones que llegaron a costar un millón de dólares, mientra en Argentina una producción se realiza con diez o quince mil pesos, uno de los motivos por el que productoras extranjeras vienen a filmar a estas tierras.

Básicamente el porno se diferencia a grandes rasgos en porno gonzo – una línea argumental nula o mínima quetermina en la escena sexual (palo y a la cama) y porno con historia que se acerca al cine europeo con un guión: “Algo un poco más interesante como lo hacen César Jones o Víctor Maitland aún con sus limitaciones presupuestarias“.

Pero con el director, el equipo y la plata no es suficiente: faltan los actores. “Para actuar se me acerca mucha gente por el blog -tonypanero.com-, algunos porque ya me conocen o porque son amigos o conocidos de gente que ha filmado conmigo. Al principio fue duro, no era conocido, arrancaba de cero, pero hoy en día me mandan mails o vienen recomendados por algún otro director”.

En el porno, hay pocas que se la creen y con ellas no filmo

“Toda mi primera etapa como director la hice con gente sin experiencia, porque la pasa mejor. Toda la incertidumbre que tienen juega a favor: al desconocer el género lo hacen con más pasión y se ve que disfrutan la escena, no la hacen a reglamento. En cambio con una actriz porno o profesional hacen lo que yo llamo una película a reglamento. Hacen lo que tienen que hacer y listo, pero te das cuenta que ni la pasó bien ni disfrutó.

Los actores porno provienen de diferentes ámbitos, algunos son swingers, strippers, escorts o fanáticos del género con la fantasía de tener sexo delante de una cámara y ser filmados.

Salvo Victoria Luna, Monella, Julieta Julks o Andy Sierra, que son estrellas del porno argentino, no hay grandes figuras

En Argentina no hay industria, Tony confiesa que apenas existen diez directores que hacen porno en el país, pero el fuerte está fuera porque el mercado de DVD nacional está copado por la piratería: “el promedio de copias vendidas en el país es de mil por película, lo cual quiere decir que el resto es copia pirata. Todo el mundo vio las películas pero pocos las han pagado, las tiradas entonces son mínimas. Sumado a eso, de las tres distribuidoras que hay, una trabaja con tres cineastas cautivos y no te compra material nuevo, la otra te paga un dinero equis y se queda con los derechos del film, y la tercera te compra para Argentina una equis cantidad de años. Si haces una película para vender en el mercado nacional estas loco”.

Nota publicada en FilaDos

Lars Von Jones por Victor Maytland

TPFilms — Thu, 29 Apr 2010 13:21:47 +0000

de HC Dossier Porno II

César Jones decía que yo tinellicé al porno, porque yo me burlaba del porno. En realidad yo hago lo mismo que ellos pero más berreta, para que el que ve también se cague de risa. Es difícil de explicar si yo tinellizo o me burlo de Tinelli. Pero de cualquier forma, no me interesa esa comparación. Y de última, si lo vemos industrialmente, me tendría que sentir honrado. Porque, además, yo no hago cine arte para que mis películas sean respetadas en Cannes. Nunca hice cine arte, esa es mi discusión con César Jones. El dice tener una veta más artística pero no sé si finalmente eso aparece en sus películas. El habla como si fuera Lars Von Trier y yo Enrique Carreras, pero él no es Lars Von Trier. No es que hace un cine pensado, difícil de digerir, que el público normal lo rechaza. Estámos en la misma.

Poniendo al porno culo para arriba

TPFilms — Wed, 28 Apr 2010 16:38:56 +0000

Para HC Dossier Porno Argentino II

por Hernán Siseles

Ilustración de Santiago Trejo

Si Victor Maytland es el hombre que inventó el cine porno como una industria posible y sostenida en la Argentina, César Jones es aquel que hoy pretende devolverle al género una mirada – o al menos una intención – más artística.

Conversar con este joven director radicado en la ciudad de La Plata es acceder a un enorme caudal de información sobre los exponentes más clásicos del género de los años 70 y 80. Su devoción por esas viejas películas norteamericanas, europeas y japonesas ha despertado en él una visión desencantada y en ocaciones polémica con respecto a la producción de aquí y ahora, pero afortunadamente también ha sido un estímulo para el desarrollo de una obra concreta. Alentado por esa melomanía y la lógica pulsión que puede generar en la juventud el cine porno, César Jones saltó desde la carrera de Bellas Artes directamente a la realización de películas para adultos. Con la intención de “abordar interrogantes sobre nuestra sexualidad en tanto seres humanos”, desde el año 2000 viene construyendo una filmografía que ya lleva 13 títulos y lo ubica como uno de los directores más destacados y prolíficos de la humilde industria porno local.

Aunque es conciente de las limitaciones que pueda tener como realizador, la lucha de Jones hoy pasa por jerarquizar la figura del director, dentro de un medio que, en general, los hace sentir sólo una pieza más del engranaje, a veces decorativa. Cree fervorosamente que la misión de un director porno es, al igual que en cualquier otro género, proyectarse en las películas en tanto autores, no como pretención intelectual, sino en un sentido de valentía creativa. Con esos principios, hoy esta promesa cumplida del cine XXX trabaja de manera independiente pero en el marco de un acuerdo tácito con la distribuidora Buttman Argentina, que espera cada una de sus películas. Todavía cree en la industria y sabe que las nuevas tecnologías no deben verse como un adversario sino como el cuadro de una situación de este tiempo. “Hay que tomar la situación tal como está dada y ver cómo puede la industria acoplarse comercialmente y servirse de esas condiciones”, sentencia ya con su copia en mano de …Y el sábado, sexo, su más reciente producción.

¿Cómo fue, con el bagaje que traías, aterrizar en la industria del porno argentino?

Fue bastante singular porque cuando finalmente tomamos la desición de hacer una película porno – hablo en plural porque éramos un pequeño grupo de estudiantes terminando nuestra carrera -, no sabíamos qué pasaba acá con la industria. Eso lo dejamos para después. La única certeza que teníamos era la existencia de Victor Maytland. Y cuando terminamos la película, ya con master en mano, hicimos un relevamiento y descubrimos que había dos o tres distribuidoras, y que alguna de ellas cada tanto se animaba a producir. Pero la única producción sostenida era la de Maytland. Era todo muy naciente y subterraneo. Y ahí aparecimos con esta primera película que no era una obra maestra ni mucho menos, pero había sido hecha con el máximo esmero y amor. Y por mera diversiad, por ya no ser Maytland sino ser otra cosa, eso llamó la atención de las productoras que nos hicieron ofertas con promesas de continuidad para que finalmente nos decidamos por una de ellas. Y así, un tanto sorprendidos, hicimos nuestro ingreso en el porno argentino.

Desde esa primera experiencia hasta hoy pasaron 13 películas. ¿Podés detectar qué tipo de evolución tuviste en cuanto a formas o temáticas?

No sé si podría trazar un panorama claro o un viraje específico de temáticas. A grandes rasgos se podría sospechar en mis primeras películas un abordaje celebratorio pero no ligero de la sexualidad y luego, en la segunda parte del corpus, una puesta en cuestión de esa misma sexualidad. Como si hubiera empezado a ser atravesada por una suerte de cielo plomizo, en el sentido que empiezan a preguntarse, con más peso, si la sexualidad no es meramente una vía de escape o si no nos tiende la trampa que puede ser el sendero hacia un territorio libertario, cuando en realidad no sería más que una dosis de anestesia. Entonces hay una mirada exitada pero también densa y en un punto desencantada.

¿Crees que ese tipo de miradas llega a ser apreciado por quienes reciben tus películas? ¿Puede el consumidor de cine porno ir más allá del estímulo que el género provoca?

Si bienno tengo un mapa claro de quienes son los que consumen o reciben mis películas, si tengo devoluciones puntuales y algunas ideas generales. En las películas que yo hago hay un primer filtro que se debe pasar para que el receptor llegue a asir estas ideas, que es mi propia torpeza al realizar. Yo puedo tener las mejores intenciones, pero como contrapeso están todas mis carencias como realizador. Además de las externas, en las que uno suele recostarse para quitarse las propias, como puede ser el bajo presupuesto, las condiciones de producción, etc. Sé que los films porno tienen esa particular condición que es más allá de esas miradas de las que hablamos, puede haber también un espectador completamente lato que solamente pretende ver escenas explícitas en su forma más básica. Y de hecho hay ciertos códigos genéricos que están por mi propia voluntad, porque yo pretendo hundirme en el género. Lo que evito es hacer cine pensando en gratificar a algún otro. Creo que lo mejor que le puedo entregar al prójimo es mi mayor honestidad a la hora de volcar lo que yo quiera, desee y necesite en una película.

¿Porqué no hay en tu filmografía una división entre películas gay y hétero?

Ese es otro ítem que me convierte en rara avis. En mis películas opera una difuminación de todas esas fronteras y eso tiene que ver con mi propia visión de la vida, donde yo no logro distinguir ni percibo eso como comportimientos estancos. Ese grado de saludable incertidumbre se traslada a mis películas, lo cual me ha valido no pocos entuertos con productores porque bien sabido es que pasados los años, el género se ha vuelto hiper codificado. Pareciera que hay que caer sí o sí bajo las cédulas de algunos de los subgéneros que la pornografía comprende.

Como si hubiera que avisarle al espectador que es lo que va a ver.

Claro. Para mi el único contrato previo es el contrato genérico amplio “estamos dentro de un film porno” y de ahí en adelante no te aviso ninguna otra cosa. Eso es lo que yo disfruto cuando me pongo a ver una película de género. Cuando uno revisa los ejemplos más felices del cine de género son los de aquellos autores que ateniéndose a sus códigos básicos también los doblan, los desvían y los empiezan a malear para abordar territorios que hasta ese momento eran vírgenes o no tratados en la esfera de ese género.

¿Ves a tu producción más conectada con aquel cine porno de los años 70 y 80 que con el de la actualidad? ¿Te sentís extemporaneo?

Sí, pero espero no ser anacrónico. Valoro aquellos años, pero el cine que pretendo hacer es el de hoy y con suerte el de mañana. Lo que sí me interesa de aquellos años, además del valor que tienen esas películas en sí mismas, es una suerte de vigor lúdico y creativo que no veo en el 99 por ciento de las producciones actuales, ya sean locales o internacionales.

¿Cómo encontrás el mercado argentino de cine porno en el que te toca trabajar?

Tengo un conocimiento vasto pero no completo. Hay producciones que no dejan de ser parte de la producción local pero se hacen un poco en las sombras. A veces son largos, medios o cortometrajes, que son puramente gonzo, sin ninguna otra dramaturgia que la de los cuerpos en acción sexual y que se comercializan muchas veces para receptores concretos vía Internet, al exterior, por escenas. Hay mucha gente haciendo eso y cuya producción no salen en Argentina ni en DVD, entonces esos nombres empiezan a fantasmatizarse. Después, entre los más conocidos, está Marco Torino, que sería el máximo representante del gonzo, en cuyas películas no hay prácticamente diálogos ni un tipo de relato, ni mucho menos un argumento. Es un estilo que surgió a mediados de los 80 y que hoy reina en el género y es a la vez su mayor signo de hastío y de derrota. Y por otro lado, hay directores jóvenes que empiezan a mostrar aristas interesantes como Tony Panero, Alejandro de Marco o Martín Lukas.

¿Y Maytland? ¿Encontrás puntos en común entre tu obra y la de él?

No sé si existe algún punto de encuentro con Maytland. Hay diferencias de todo orden. He visto muchas de sus películas por ser el primero que plantó bandera en el género, por ser un nombre isoslayable para bien o para mal. Obviamente tenía curiosidad por ver lo que hace el prójimo en mi ámbito específico. Pero digamos que sus primeras producciones yo las emparentaba con una traslación de lo que fue en Argentina el cine picaresco, la comedia más rancia, un (Enrique) Carreras que tenía connotaciones sexuales pero de un orden represivo. Como las comedias de los hermanos Sofovich. Un tipo de cine aún más empobrecido que el original por estar en emvase porno pero en tono de parodia, lo que ya me parece una derrota per se. Pero en él siempre primó la cuestión del olfato comercial, de vislumbrar cuál era el éxito cinematográfico o extra cinematográfico del momento. Lo veo como una búsqueda taxativamente comercial, pero que no tendría porqué hacerle mella necesariamente a la calidad de las películas o al interés que pudieran revestir.

¿Imaginas para vos un camino como realizador por fuera del porno?

Yo he tenido participaciones por fuera del género – no como director – pero la verdad es que no veo al porno como plataforma de lanzamiento para acceder a otros territorios, como si este fuera un escalón eventual, pasajero o de menor valía. De hecho tengo una sensación de que me queda un largo tiempo por delante dentro del género porque siento que es un territorio que ofrece vastísimas posibilidades que la mayoría de las veces están desaprovechadas por simple desdén y a veces, en mi caso, por mis propias carencias como realizador. Y eso redunda en un estímulo acumulativo porque cada vez que termino una película, empiezo a ver todo aquello en lo que siento que fallé y eso no hace otra cosa que acicatearme para intentar algo mejor en una siguiente ocasión. Entre las posibilidades del género y mis propias limitaciones, da lugar a una especie de multiplicación que hace que me quede mucho por explorar dentro de este mundo y siento que voy a estar aquí por mucho tiempo.

Entrevista a Tony Panero en las Historias del dostor Xes

TPFilms — Mon, 01 Mar 2010 12:49:58 +0000

La semana pasada el dostor Xes le estuvo haciendo una entrevista a Tony vía MSN. Ya está publicada en su blog! Gracias Gerardo!

Hace un tiempo que quería hacer una entrevista. Quería conocer un mundo nuevo, y la mejor forma es hablando con alguien que vive en él, entonces me decidí. Hay mucha gente de la que quisiera saber, y dar a conocer y entonces pensé en un Director Pornográfico Argentino: Tony Panero.

Él es un director, trabaja en la industria hace algunos años. Tiene filmes como Obsesión Anal y ahora su último trabajo, Detrás del Porno. Ha trabajado con otros directores, como ser Cesár Jones, y actrices también del rubro, como Victoria Luna. Si visitan su blog pueden participar de la Convocatoria: Tu foto en culo!

Aquí van partes de dos entrevistas que puse como una sola, si quieren las entrevistas enteras pueden bajarselas desde aquí. Ponerla todas hubiera sido largo, hay muchas preguntas que aquí no aparecen, como los actores pornos con los que trabajo, la producción de las películas, festivales pornos argentinos y otras preguntas más.

Leer la nota completa en el blog de las Historias del dostor Xes…

Foto: Tony Panero calzando botitas de piel de cocodrilo australiano en los despampanantes salones que dieron lugar al FICEBA 2007.

Tony Panero en FM La Boca (Parte 2)

TPFilms — Fri, 22 Jan 2010 15:35:58 +0000

Segunda parte de una entrevista a Tony Panero, director de cine porno, emitida en el programa Al Angulo por radio FM La Boca 90.1

Tony Panero en Estado Natural (parte 3)

TPFilms — Tue, 15 Dec 2009 15:52:10 +0000

Tercera y última parte de una entrevista a Tony Panero, director de cine porno, realizada por Pablo Pozurama en el programa Estado Natural de radio FM Imaginaria 95.5

Tony Panero en Estado Natural (parte 2)

TPFilms — Mon, 14 Dec 2009 15:08:24 +0000

Segunda parte de una entrevista a Tony Panero, director de cine porno, realizada por Pablo Pozurama en el programa Estado Natural de radio FM Imaginaria 95.5

Tony Panero en Estado Natural (parte 1)

TPFilms — Fri, 11 Dec 2009 14:28:16 +0000

Primera parte de una entrevista a Tony Panero, director de cine porno, realizada por Pablo Pozurama en el programa Estado Natural de radio FM Imaginaria 95.5

Acá sí se coje: Informe sobre la industria porno en la Argentina

TPFilms — Wed, 09 Dec 2009 14:51:37 +0000

INFORME

La (no) industria del cine porno argentino

Acá sí se que se coje

La realización de películas pornográficas en Argentina es una actividad en pleno crecimiento. Con sus entradas y

salidas busca establecerse como un medio de expresión audiovisual más

Por Emiliano Bezus Espinosa y Juan Pablo Manente.

Ilustración Eleonora Galdos.

“En nuestro país no existe la industria del cine pornográfico”. coinciden en señalar Marco Torino, Martín Lukas

y César Jones; los directores actualmente más renombrados del circuito porno según el periodista especializado

Ariel Testori (ver cuadro). “No conozco a ninguna actriz ni actor que logre vivir de esto, aunque pueden existir

casos aislados. Yo sí puedo, pero luego de haber estado dos años instalado en mercado y con un éxito importante

que todavía no es relevante en lo económico – despunta Torino.

Por su lado, Lukas amplía el concepto y afirma: “Son una serie de emprendimientos individuales de pequeñísimas

pymes que tratan de vender algún contenido afuera”. No obstante, el platense Jones es un poco más benévolo, al

otorgarle a la (no) industria “Un estado de fase primaria o larvario”, y agrega que a nivel cuantitativo en los

últimos cinco años hubo un crecimiento mensurable que se puede traducir en datos. Cifras que las distribuidoras

no dan con precisión por el temor de que a la hora de las negociaciones, el panorama sea alentador y las

productoras, en un 75% conformadas únicamente por los mismos directores, se envalentonen e intenten negociar con

precios más altos.

Dinero, quiero dinero

En la Argentina existen tres distribuidoras: Capitol, Buttman Argentina y Talento Natural. La primera es una

productora/distribuidora. La segunda es una compañía local subsidiaria de Buttman Internacional, que compra los

derechos de distribución en DVD y se encarga de comercializarlas en el mercado nacional y en algunos países

limítrofes.

Talento Natural, una especie de productora distribuidora independiente, en determinadas ocasiones produce

ejecutivamente las películas de algunos directores. Esta empresa distribuye los films de Victor Maytland, el

cineasta porno con más trayectoria y reconocimiento por estas tierras.

La compra de un título por parte de una distribuidora varía entre los 3 y 5 mil pesos, adquiriendo así los

derechos totales del mismo. En muchos casos se pagan en varias cuotas con cheques a cobrar en un largo período

de tiempo. Una actriz gana entre $800 y $1500 y un actor no supera el techo de los 500 (depende si cobra por

escena o film completo)

El mercado argentino es pequeño, motivo por el que las productoras focalizan sus ventas al exterior. “Hay

directores a los que se les paga 200 dólares por película para pasarla por televisión en los Estados Unidos.”,

dice Lukas.

Una productora europea puede adquirir los derechos por una determinada cantidad de tiempo o a modo perpetuo,

depende del arreglo; todo por un valor que oscila entre los 500 y 900 euros. Una vez que se compran los

derechos, se los comercializa en su gran mayoría vía web. Los entrevistados concuerdan en que no se puede vivir

exclusivamente de las ventas de las películas en la Argentina. Quienes viven de esto lo hacen con la cesión de

derechos al exterior, y los restantes, llevan adelante diversas actividades laborales relacionadas con la

producción audiovisual.

Una cuestión de actitud

“Para mí el porno es bussines. Si no lo veo como un negocio no me interesa estar, porque no es un ambiente de lo

más gratificante.”, se sincera Martín Lukas.

Lukas tiene 41 años, tiene seis films en su haber e infinidad de escenas filmadas con su productora Sexópolis;

es publicista y comenzó haciendo películas para el canal Venus.

Marco Torino adhiere a la misma posición definiéndose como un oportunista “Lo que produzco actualmente no es

arte. Lo hago porque se vende, pero con todo el respeto que se merece. Yo produzco un entretenimiento, no me

puedo definir como un director”.

Torino sabe de esto, vivió diez años en Los Angeles, allí trabajó como actor porno, además de consumir películas

XXX durante toda su vida. El filma, edita y coordina que los actores estén a horario. Hay quienes creen que el

sexo explícito puede formar parte de un relato…

ALLI UNO YA NO VE RASGOS O ROSTROS HUMANOS. LOS CUERPOS ESTAN COSIFICADOS AL EXTREMO Y YA NI CUERPOS PARECEN

…audiovisual, sin caer en “la mecanización de las propuestas de las producciones mainstream”. César Jones, director nacido en la ciudad de La Plata y recibido de la carrera de Comunicación Audiovisual en la facultad de Bellas Artes; profundiza su postura y teoriza: “Allí uno ya no ve rasgos o rostros humanos. Los cuerpos están cosificados al extremo y ya ni cuerpos parecen. A veces por la obsesión por el plano corto y el tedio que produce, pasan de figurativo a no figurativo. Llega un momento en que la mente de uno lo procesa como una abstracción difícil de desentrañar, no entendés nada”.

Jones le pega al género a la vez que trata de colaborar para reformularlo: “El 90% de la producción pornográfica de acá y del extranjero es completamente desechable. Si hay una dicotomía que mostrar es la del amor por el relato y el desprecio por él; el relato como una figura que está por sobre la calidad argumental”. César, con su grupo realizador Lpsexxx, ha filmado desde el 2001 un total de 11 films.

Con 28 años y graduado como director de cine en Cievyc, Tony Panero también confía en el motor artístico que puede conllevar el realizar películas pornográficas. “Me metí en esto por una necesidad de hacer cine, de ahora en adelante y en la medida que pueda intentaré contar mis historias. Estoy en el porno porque hacer películas hoy en día en la Argentina es imposible para una persona que no tiene contactos fuertes en la industria”, explica. No solo en la dirección el arte del sexo explícito dice presente. Nisim Mbazbaz, actor y taxiboy de 44 años, con participación en 4 películas y decenas de escenas; también cree en la actuación artística que se puede mostrar al penetrar a una mujer. “Ahora actúo, pero me encantaría realizar alguna película”, concluye Mbazbaz, quien no oculta su nombre bajo un seudónimo. Además cuenta que no tiene ningún inconveniente en realizar su performance actoral gratis.

Las actrices en su mayoría son escorts, sin embargo hay muchas que trabajan por puro placer. “Acá a veces vienen minas casadas que les interesa participar, pero en general lo hacen para películas que vendo al exterior: si no, de una manera u otra alguien siempre las termina reconociendo”, relata Torino. Victoria Luna, con más de tres años de experiencia y después de filmar trece películas, señala: “Decidí trabajar en esto un poco por curiosidad, otro poco por trangresora, morbo tal vez, y lógicamente que me gusta el sexo como algo divertido, pero separado de lo afectivo. Y vale aclarar que siempre me apoyó mi pareja en todo, cosa que no siempre es habitual”.

Argentina, país en crecimiento

Aquí se filman dos clases de films pornográficos: los clásicos, con un desarrollo argumental y los denominados “Gonzo”. Estos últimos consisten en meras escenas de sexo con no más de treinta minutos de duración, sin guión previo y en algunos casos únicamente con sonido ambiente.

Filmar una película de este tipo tiene un costo estimado de entre 10 y 15 mil pesos. El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa) es el “ente autárquico dependiente de la Secretaría de Cultura del Ministerio de Cultura y Educación de la Nación”, según reza la Ley de cina 17.741 creada en 1968. Modificada en 2001, la ley explica en su capítulo VII, artículo 26: “EL INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES subsidiará las películas de largometráje cuando contribuyan al desarrollo de la cinematografía nacional en lo cultural, artístico, técnico e industrial, con exclusión en especial, de aquellas que, apoyándose en temas o situaciones aberrantes o relacionadas con el sexo o las drogas, no atiendan a un objetivo de gravitación positiva para la comunidad”. Explayándose aún más en el artículo 27, dictamina: “Se considerarán películas nacionales de largometraje de interés especial: a) la que ofreciendo suficiente calidad contengan relevantes valores morales, sociales, educativos o nacionales; b) las especialmente destinadas a la infancia; c) las que con un contenido temático de interés suficiente, su resolución alcance indudablemente jerarquía artística”. Obviamente el Incaa no subvenciona bajo ningún punto de vista alguna película realizada en el país que pertenezca al género de la pornografía. Mientras tanto cualquiera puede ver por uno de los canales de aire con mayor rating, a veinte individuos dentro de una casa llena de cámaras que aguardan al momento del acto sexual debajo de las sábanas. No nos olvidemos de los prolíficos desnudos de las bailarinas y cantantes en busca de un sueño o el bastardeo del sexo en cualquier publicación gráfica expuesta a todo transeúnte en el puesto de revistas del barrio.

La (no) industria del cine porno argentino

La realización de películas pornográficas en Argentina es una actividad en pleno crecimiento. Con sus entradas y salidas busca establecerse como un medio de expresión audiovisual más ”En nuestro país no existe la industria del cine pornográfico”. coinciden en señalar Marco Torino, Martín Lukas y César Jones; los directores actualmente más renombrados del circuito porno según el periodista especializado Ariel Testori. “No conozco a ninguna actriz ni actor que logre vivir de esto, aunque pueden existir casos aislados. Yo sí puedo, pero luego de haber estado dos años instalado en mercado y con un éxito importante que todavía no es relevante en lo económico – despunta Torino.

Por su lado, Lukas amplía el concepto y afirma: “Son una serie de emprendimientos individuales de pequeñísimas pymes que tratan de vender algún contenido afuera”. No obstante, el platense Jones es un poco más benévolo, al otorgarle a la (no) industria “Un estado de fase primaria o larvario”, y agrega que a nivel cuantitativo en los últimos cinco años hubo un crecimiento mensurable que se puede traducir en datos. Cifras que las distribuidoras no dan con precisión por el temor de que a la hora de las negociaciones, el panorama sea alentador y las productoras, en un 75% conformadas únicamente por los mismos directores, se envalentonen e intenten negociar con precios más altos.

Dinero, quiero dinero

En la Argentina existen tres distribuidoras: Capitol, Buttman Argentina y Talento Natural. La primera es una productora/distribuidora. La segunda es una compañía local subsidiaria de Buttman Internacional, que compra los derechos de distribución en DVD y se encarga de comercializarlas en el mercado nacional y en algunos países limítrofes.

Talento Natural, una especie de productora distribuidora independiente, en determinadas ocasiones produce ejecutivamente las películas de algunos directores. Esta empresa distribuye los films de Victor Maytland, el cineasta porno con más trayectoria y reconocimiento por estas tierras.

La compra de un título por parte de una distribuidora varía entre los 3 y 5 mil pesos, adquiriendo así los derechos totales del mismo. En muchos casos se pagan en varias cuotas con cheques a cobrar en un largo período de tiempo. Una actriz gana entre $800 y $1500 y un actor no supera el techo de los 500 (depende si cobra por escena o film completo)

El mercado argentino es pequeño, motivo por el que las productoras focalizan sus ventas al exterior. “Hay directores a los que se les paga 200 dólares por película para pasarla por televisión en los Estados Unidos.”, dice Lukas.

Una productora europea puede adquirir los derechos por una determinada cantidad de tiempo o a modo perpetuo, depende del arreglo; todo por un valor que oscila entre los 500 y 900 euros. Una vez que se compran los derechos, se los comercializa en su gran mayoría vía web. Los entrevistados concuerdan en que no se puede vivir exclusivamente de las ventas de las películas en la Argentina. Quienes viven de esto lo hacen con la cesión de derechos al exterior, y los restantes, llevan adelante diversas actividades laborales relacionadas con la producción audiovisual.

Una cuestión de actitud

“Para mí el porno es bussines. Si no lo veo como un negocio no me interesa estar, porque no es un ambiente de lo más gratificante.”, se sincera Martín Lukas.

Lukas tiene 41 años, tiene seis films en su haber e infinidad de escenas filmadas con su productora Sexópolis; es publicista y comenzó haciendo películas para el canal Venus.

Marco Torino adhiere a la misma posición definiéndose como un oportunista “Lo que produzco actualmente no es arte. Lo hago porque se vende, pero con todo el respeto que se merece. Yo produzco un entretenimiento, no me puedo definir como un director”.

Torino sabe de esto, vivió diez años en Los Angeles, allí trabajó como actor porno, además de consumir películas XXX durante toda su vida. El filma, edita y coordina que los actores estén a horario. Hay quienes creen que el sexo explícito puede formar parte de un relato audiovisual, sin caer en “la mecanización de las propuestas de las producciones mainstream”. César Jones, director nacido en la ciudad de La Plata y recibido de la carrera de Comunicación Audiovisual en la facultad de Bellas Artes; profundiza su postura y teoriza: “Allí uno ya no ve rasgos o rostros humanos. Los cuerpos están cosificados al extremo y ya ni cuerpos parecen. A veces por la obsesión por el plano corto y el tedio que produce, pasan de figurativo a no figurativo. Llega un momento en que la mente de uno lo procesa como una abstracción difícil de desentrañar, no entendés nada”.

Argentina, país en crecimiento

Entrevista de Emiliano Bezus Espinosa y Juan Pablo Manente

Ilustración de Eleonora Galdós

Cinco respuestas de… Tony Panero: Director de cine porno

TPFilms — Mon, 07 Dec 2009 14:21:05 +0000

Cinco respuestas de… Tony Panero. Director de cine porno, creador de la página web El Toroxxx.com Tiene 28 años, vive en Ciudad Evita, y es director de cine porno. Cuenta cómo se inició en la actividad, y de su participación en el festival de cine erótico que comenzó ayer en Buenos Aires.

¿Desde cuánto hace te dedicás a la dirección de películas XXX y como te iniciaste en este mundo de la producción porno?

Yo estudié dirección de cine en el CIEVYC, entré en el ´98 y me recibí en el año 2000 de director de cine. En todo ese período hice alrededor de 25 cortometrajes, después empecé a hacer tele, video clips, publicidad, trabajé en una película con Osvaldo Laport, hice video clips entre otras cosas. Venía de trabajar en un telefilm como supervisor de producción, estaba Sebastián Estevanez, Gastón Pauls y varios actores conocidos más; termino con ese proceso y me encuentro con un bache a principios del año 2005 de tres o cuatro meses en el cual no me salían trabajos de cinematografía, ahí empecé a investigar un poco como era el tema de triple X, si era negocio o no, cómo se manejaba. Empecé a buscar trabajo en Internet a través de la página de cine nacional, empecé a tirar curriculums por diferentes lugares y en octubre de 2005 conocí a Juan quien es mi socio en El ToroXXX; le pareció interesante todo el background que yo tenía y que le podía aportar algo interesante a la industria. Él venía con esta inquietud, la estaba armando, tenía dinero para financiarlo, nos conocemos, hacemos buena onda y me propone dirigir sus películas y formar parte de una sociedad. Armamos lo que es El Toro XXX hace dos años, ahora estoy abriendo otra productora, con otro grupo productor que se llama Porca Vacca que tiene otro perfil diferente a lo que es El Toro. El Toro lo que hace es porno amateur hardcore y gonzo amateur hardcore y lo que yo quiero hacer es historias; contar historias con un buen guión, con una buena luz, con un buen vestuario, más parecido a lo que sería una película Mainstream pero con sexo.

¿La dirección en este tipo de cine tiene diferencias con las películas convencionales?

Me tuve que adaptar a muchísimas cosas, la que más me cuesta adaptarme hasta el día de hoy es por ahí la falta de profesionalismo de cierta gente que hace que se le atrase el trabajo a uno. Por ejemplo, citas a una actriz a las diez de la mañana para una entrevista y que te mande un mensaje a las dos de la tarde diciendo que no puede, o citar a quince personas y que vengan cuatro, pero tiene que ver con el amateurismo que tiene esta industria acá en Argentina, que se están haciendo muchas cosas para cambiarla de a poco pero todavía sigue siendo algo embrionario; está cinco años atrás de lo que es el cine afuera. En lo que a mi respecta, yo trato de filmar las cosas con la misma seriedad y profesionalismo que si hiciera cualquier otra cosa. Para mí, hacer cine porno no es distinto a hacer un video clip o una película o una publicidad, lo que cambia son los costos de producción y el tiempo de rodaje. Una película convencional cuesta 1.500.000 pesos y lleva uno o dos meses de rodaje, sin contar la preproducción y la postproducción. Una película porno se filma en dos, tres días, cuatro cuanto mucho, porque tenés que filmar rápido, con pocos elementos, con un equipo reducido y con actores que a veces son profesionales del género y otras que no lo son, es gente que recién está empezando y ves que no tienen la capacidad para llevar a cabo la performance. Por eso muchas veces el cine porno argentino no es tan bueno. En Francia, hay ciertos directores de prestigio que filman durante quince días. Entonces, tienen siete escenas de sexo cortas y todo lo demás es historia; acá lo que tenés que tener es cuatro o cinco escenas de sexo largas y poca historia porque no tenés tiempo para filmar. Ahora mi desafío es ése: hacer una película que tenga historia, que sean cuatro escenas pero que se haga más hincapié en la historia, que no sea todo escenas de sexo.

¿Ésa es un poco la crítica que se le suele hacer a estas películas de tener sólo imágenes explícitas de sexo?

Sí hay muchos que dicen que no es cine y desde el punto de vista que no hay una historia es masturbación. En parte es correcta esa apreciación, pero creo que, si bien el género es chato en el sentido que no hay suspenso, vos ya sabes lo que va a pasar y cómo va a terminar; es difícil sorprender al espectador. Pero por otro lado es un desafío para ver cómo hago para dar algo interesante a la gente o sorprenderlo de alguna forma. En mi caso, tratando de que las intros sean muy buenas, como lo que estoy haciendo ahora; armé una intro con una moto choppera a alta velocidad con el actor andando, tomada de diferentes ángulos, desde diferentes tipos de movimientos, algo que no se ve por lo menos desde acá, tratando de jugarme por ese lado. Estoy consciente que no voy a ganar plata.

¿Se puede vivir de esto o también te dedicas a alguna otra actividad redituable?

En este momento yo no vivo del triple X, porque en este momento tengo la película terminada y recién está en proceso de venta, estoy negociando la venta para Argentina y países limítrofes, y por una distribuidora internacional para la venta a Europa y Estados Unidos y yo mismo negocié la venta a lo que se dice los derechos no exclusivos para el mercado de Internet. Aparte de esto sigo haciendo video clips, si me sale un proyecto lo filmo y además tengo un negocio, un video club, que también me da algo de ingreso. Soy muy nuevo en esto, hace dos años, entonces armar un concepto, una página web que te identifique, mostrar las cosas como las querés mostrar, te lleva mucho tiempo. Por otra parte, yo no soy un tipo de la noche ni que frecuente lugares swingers ni nada por el estilo, entonces me costó mucho conseguir actores y actrices porque me tenía que meter en un mundo desconocido totalmente, pero es un buen negocio, el tema es darle el tiempo suficiente para que eso madure, es como toda empresa, no se puede crecer de un día para otro. Ahora con la nueva productora, hace cuatro meses que me estoy abriendo y ya filmé la introducción de mi segunda película y en diciembre empiezo a grabar, pasa que ya tengo una agenda de actores y todo el resto que me amerita poder filmar mucho más rápido o con menores inconvenientes.

¿Cuál va a ser tu participación en el Festival de Cine Erótico y Porno que está comenzando en Buenos Aires y en qué consiste este evento?

Lo principal es que va a ser el primer festival de cine internacional del género que se hace en Argentina. Los organizadores son los mismos del FICEB que es uno de los festivales más prestigiosos del mundo que está en Barcelona, de este se desprende hacer en Costa Salguero un evento de similares características pero nucleando el cine argentino y latinoamericano. Hay una sala donde se van a proyectar las 60 películas en competencia, las cuales 26 son argentinas, entre ellas la mía está nominada en el rubro mejor actor argentino. Para mí es bueno en el sentido de ser una película sin historia y al ser mi primer película y tener ya una nominación en un festival internacional. Creo que el año que viene cuando presente mi segunda película con una historia pueda llegar a tener otras chances.

Entrevista publicada en el Diario NCO, en el año 2007