Tony Panero Blog » martin lukas

Poniendo al porno culo para arriba

TPFilms — Wed, 28 Apr 2010 16:38:56 +0000

Para HC Dossier Porno Argentino II

por Hernán Siseles

Ilustración de Santiago Trejo

Si Victor Maytland es el hombre que inventó el cine porno como una industria posible y sostenida en la Argentina, César Jones es aquel que hoy pretende devolverle al género una mirada – o al menos una intención – más artística.

Conversar con este joven director radicado en la ciudad de La Plata es acceder a un enorme caudal de información sobre los exponentes más clásicos del género de los años 70 y 80. Su devoción por esas viejas películas norteamericanas, europeas y japonesas ha despertado en él una visión desencantada y en ocaciones polémica con respecto a la producción de aquí y ahora, pero afortunadamente también ha sido un estímulo para el desarrollo de una obra concreta. Alentado por esa melomanía y la lógica pulsión que puede generar en la juventud el cine porno, César Jones saltó desde la carrera de Bellas Artes directamente a la realización de películas para adultos. Con la intención de “abordar interrogantes sobre nuestra sexualidad en tanto seres humanos”, desde el año 2000 viene construyendo una filmografía que ya lleva 13 títulos y lo ubica como uno de los directores más destacados y prolíficos de la humilde industria porno local.

Aunque es conciente de las limitaciones que pueda tener como realizador, la lucha de Jones hoy pasa por jerarquizar la figura del director, dentro de un medio que, en general, los hace sentir sólo una pieza más del engranaje, a veces decorativa. Cree fervorosamente que la misión de un director porno es, al igual que en cualquier otro género, proyectarse en las películas en tanto autores, no como pretención intelectual, sino en un sentido de valentía creativa. Con esos principios, hoy esta promesa cumplida del cine XXX trabaja de manera independiente pero en el marco de un acuerdo tácito con la distribuidora Buttman Argentina, que espera cada una de sus películas. Todavía cree en la industria y sabe que las nuevas tecnologías no deben verse como un adversario sino como el cuadro de una situación de este tiempo. “Hay que tomar la situación tal como está dada y ver cómo puede la industria acoplarse comercialmente y servirse de esas condiciones”, sentencia ya con su copia en mano de …Y el sábado, sexo, su más reciente producción.

¿Cómo fue, con el bagaje que traías, aterrizar en la industria del porno argentino?

Fue bastante singular porque cuando finalmente tomamos la desición de hacer una película porno – hablo en plural porque éramos un pequeño grupo de estudiantes terminando nuestra carrera -, no sabíamos qué pasaba acá con la industria. Eso lo dejamos para después. La única certeza que teníamos era la existencia de Victor Maytland. Y cuando terminamos la película, ya con master en mano, hicimos un relevamiento y descubrimos que había dos o tres distribuidoras, y que alguna de ellas cada tanto se animaba a producir. Pero la única producción sostenida era la de Maytland. Era todo muy naciente y subterraneo. Y ahí aparecimos con esta primera película que no era una obra maestra ni mucho menos, pero había sido hecha con el máximo esmero y amor. Y por mera diversiad, por ya no ser Maytland sino ser otra cosa, eso llamó la atención de las productoras que nos hicieron ofertas con promesas de continuidad para que finalmente nos decidamos por una de ellas. Y así, un tanto sorprendidos, hicimos nuestro ingreso en el porno argentino.

Desde esa primera experiencia hasta hoy pasaron 13 películas. ¿Podés detectar qué tipo de evolución tuviste en cuanto a formas o temáticas?

No sé si podría trazar un panorama claro o un viraje específico de temáticas. A grandes rasgos se podría sospechar en mis primeras películas un abordaje celebratorio pero no ligero de la sexualidad y luego, en la segunda parte del corpus, una puesta en cuestión de esa misma sexualidad. Como si hubiera empezado a ser atravesada por una suerte de cielo plomizo, en el sentido que empiezan a preguntarse, con más peso, si la sexualidad no es meramente una vía de escape o si no nos tiende la trampa que puede ser el sendero hacia un territorio libertario, cuando en realidad no sería más que una dosis de anestesia. Entonces hay una mirada exitada pero también densa y en un punto desencantada.

¿Crees que ese tipo de miradas llega a ser apreciado por quienes reciben tus películas? ¿Puede el consumidor de cine porno ir más allá del estímulo que el género provoca?

Si bienno tengo un mapa claro de quienes son los que consumen o reciben mis películas, si tengo devoluciones puntuales y algunas ideas generales. En las películas que yo hago hay un primer filtro que se debe pasar para que el receptor llegue a asir estas ideas, que es mi propia torpeza al realizar. Yo puedo tener las mejores intenciones, pero como contrapeso están todas mis carencias como realizador. Además de las externas, en las que uno suele recostarse para quitarse las propias, como puede ser el bajo presupuesto, las condiciones de producción, etc. Sé que los films porno tienen esa particular condición que es más allá de esas miradas de las que hablamos, puede haber también un espectador completamente lato que solamente pretende ver escenas explícitas en su forma más básica. Y de hecho hay ciertos códigos genéricos que están por mi propia voluntad, porque yo pretendo hundirme en el género. Lo que evito es hacer cine pensando en gratificar a algún otro. Creo que lo mejor que le puedo entregar al prójimo es mi mayor honestidad a la hora de volcar lo que yo quiera, desee y necesite en una película.

¿Porqué no hay en tu filmografía una división entre películas gay y hétero?

Ese es otro ítem que me convierte en rara avis. En mis películas opera una difuminación de todas esas fronteras y eso tiene que ver con mi propia visión de la vida, donde yo no logro distinguir ni percibo eso como comportimientos estancos. Ese grado de saludable incertidumbre se traslada a mis películas, lo cual me ha valido no pocos entuertos con productores porque bien sabido es que pasados los años, el género se ha vuelto hiper codificado. Pareciera que hay que caer sí o sí bajo las cédulas de algunos de los subgéneros que la pornografía comprende.

Como si hubiera que avisarle al espectador que es lo que va a ver.

Claro. Para mi el único contrato previo es el contrato genérico amplio “estamos dentro de un film porno” y de ahí en adelante no te aviso ninguna otra cosa. Eso es lo que yo disfruto cuando me pongo a ver una película de género. Cuando uno revisa los ejemplos más felices del cine de género son los de aquellos autores que ateniéndose a sus códigos básicos también los doblan, los desvían y los empiezan a malear para abordar territorios que hasta ese momento eran vírgenes o no tratados en la esfera de ese género.

¿Ves a tu producción más conectada con aquel cine porno de los años 70 y 80 que con el de la actualidad? ¿Te sentís extemporaneo?

Sí, pero espero no ser anacrónico. Valoro aquellos años, pero el cine que pretendo hacer es el de hoy y con suerte el de mañana. Lo que sí me interesa de aquellos años, además del valor que tienen esas películas en sí mismas, es una suerte de vigor lúdico y creativo que no veo en el 99 por ciento de las producciones actuales, ya sean locales o internacionales.

¿Cómo encontrás el mercado argentino de cine porno en el que te toca trabajar?

Tengo un conocimiento vasto pero no completo. Hay producciones que no dejan de ser parte de la producción local pero se hacen un poco en las sombras. A veces son largos, medios o cortometrajes, que son puramente gonzo, sin ninguna otra dramaturgia que la de los cuerpos en acción sexual y que se comercializan muchas veces para receptores concretos vía Internet, al exterior, por escenas. Hay mucha gente haciendo eso y cuya producción no salen en Argentina ni en DVD, entonces esos nombres empiezan a fantasmatizarse. Después, entre los más conocidos, está Marco Torino, que sería el máximo representante del gonzo, en cuyas películas no hay prácticamente diálogos ni un tipo de relato, ni mucho menos un argumento. Es un estilo que surgió a mediados de los 80 y que hoy reina en el género y es a la vez su mayor signo de hastío y de derrota. Y por otro lado, hay directores jóvenes que empiezan a mostrar aristas interesantes como Tony Panero, Alejandro de Marco o Martín Lukas.

¿Y Maytland? ¿Encontrás puntos en común entre tu obra y la de él?

No sé si existe algún punto de encuentro con Maytland. Hay diferencias de todo orden. He visto muchas de sus películas por ser el primero que plantó bandera en el género, por ser un nombre isoslayable para bien o para mal. Obviamente tenía curiosidad por ver lo que hace el prójimo en mi ámbito específico. Pero digamos que sus primeras producciones yo las emparentaba con una traslación de lo que fue en Argentina el cine picaresco, la comedia más rancia, un (Enrique) Carreras que tenía connotaciones sexuales pero de un orden represivo. Como las comedias de los hermanos Sofovich. Un tipo de cine aún más empobrecido que el original por estar en emvase porno pero en tono de parodia, lo que ya me parece una derrota per se. Pero en él siempre primó la cuestión del olfato comercial, de vislumbrar cuál era el éxito cinematográfico o extra cinematográfico del momento. Lo veo como una búsqueda taxativamente comercial, pero que no tendría porqué hacerle mella necesariamente a la calidad de las películas o al interés que pudieran revestir.

¿Imaginas para vos un camino como realizador por fuera del porno?

Yo he tenido participaciones por fuera del género – no como director – pero la verdad es que no veo al porno como plataforma de lanzamiento para acceder a otros territorios, como si este fuera un escalón eventual, pasajero o de menor valía. De hecho tengo una sensación de que me queda un largo tiempo por delante dentro del género porque siento que es un territorio que ofrece vastísimas posibilidades que la mayoría de las veces están desaprovechadas por simple desdén y a veces, en mi caso, por mis propias carencias como realizador. Y eso redunda en un estímulo acumulativo porque cada vez que termino una película, empiezo a ver todo aquello en lo que siento que fallé y eso no hace otra cosa que acicatearme para intentar algo mejor en una siguiente ocasión. Entre las posibilidades del género y mis propias limitaciones, da lugar a una especie de multiplicación que hace que me quede mucho por explorar dentro de este mundo y siento que voy a estar aquí por mucho tiempo.

Acá sí se coje: Informe sobre la industria porno en la Argentina

TPFilms — Wed, 09 Dec 2009 14:51:37 +0000

INFORME

La (no) industria del cine porno argentino

Acá sí se que se coje

La realización de películas pornográficas en Argentina es una actividad en pleno crecimiento. Con sus entradas y

salidas busca establecerse como un medio de expresión audiovisual más

Por Emiliano Bezus Espinosa y Juan Pablo Manente.

Ilustración Eleonora Galdos.

“En nuestro país no existe la industria del cine pornográfico”. coinciden en señalar Marco Torino, Martín Lukas

y César Jones; los directores actualmente más renombrados del circuito porno según el periodista especializado

Ariel Testori (ver cuadro). “No conozco a ninguna actriz ni actor que logre vivir de esto, aunque pueden existir

casos aislados. Yo sí puedo, pero luego de haber estado dos años instalado en mercado y con un éxito importante

que todavía no es relevante en lo económico – despunta Torino.

Por su lado, Lukas amplía el concepto y afirma: “Son una serie de emprendimientos individuales de pequeñísimas

pymes que tratan de vender algún contenido afuera”. No obstante, el platense Jones es un poco más benévolo, al

otorgarle a la (no) industria “Un estado de fase primaria o larvario”, y agrega que a nivel cuantitativo en los

últimos cinco años hubo un crecimiento mensurable que se puede traducir en datos. Cifras que las distribuidoras

no dan con precisión por el temor de que a la hora de las negociaciones, el panorama sea alentador y las

productoras, en un 75% conformadas únicamente por los mismos directores, se envalentonen e intenten negociar con

precios más altos.

Dinero, quiero dinero

En la Argentina existen tres distribuidoras: Capitol, Buttman Argentina y Talento Natural. La primera es una

productora/distribuidora. La segunda es una compañía local subsidiaria de Buttman Internacional, que compra los

derechos de distribución en DVD y se encarga de comercializarlas en el mercado nacional y en algunos países

limítrofes.

Talento Natural, una especie de productora distribuidora independiente, en determinadas ocasiones produce

ejecutivamente las películas de algunos directores. Esta empresa distribuye los films de Victor Maytland, el

cineasta porno con más trayectoria y reconocimiento por estas tierras.

La compra de un título por parte de una distribuidora varía entre los 3 y 5 mil pesos, adquiriendo así los

derechos totales del mismo. En muchos casos se pagan en varias cuotas con cheques a cobrar en un largo período

de tiempo. Una actriz gana entre $800 y $1500 y un actor no supera el techo de los 500 (depende si cobra por

escena o film completo)

El mercado argentino es pequeño, motivo por el que las productoras focalizan sus ventas al exterior. “Hay

directores a los que se les paga 200 dólares por película para pasarla por televisión en los Estados Unidos.”,

dice Lukas.

Una productora europea puede adquirir los derechos por una determinada cantidad de tiempo o a modo perpetuo,

depende del arreglo; todo por un valor que oscila entre los 500 y 900 euros. Una vez que se compran los

derechos, se los comercializa en su gran mayoría vía web. Los entrevistados concuerdan en que no se puede vivir

exclusivamente de las ventas de las películas en la Argentina. Quienes viven de esto lo hacen con la cesión de

derechos al exterior, y los restantes, llevan adelante diversas actividades laborales relacionadas con la

producción audiovisual.

Una cuestión de actitud

“Para mí el porno es bussines. Si no lo veo como un negocio no me interesa estar, porque no es un ambiente de lo

más gratificante.”, se sincera Martín Lukas.

Lukas tiene 41 años, tiene seis films en su haber e infinidad de escenas filmadas con su productora Sexópolis;

es publicista y comenzó haciendo películas para el canal Venus.

Marco Torino adhiere a la misma posición definiéndose como un oportunista “Lo que produzco actualmente no es

arte. Lo hago porque se vende, pero con todo el respeto que se merece. Yo produzco un entretenimiento, no me

puedo definir como un director”.

Torino sabe de esto, vivió diez años en Los Angeles, allí trabajó como actor porno, además de consumir películas

XXX durante toda su vida. El filma, edita y coordina que los actores estén a horario. Hay quienes creen que el

sexo explícito puede formar parte de un relato…

ALLI UNO YA NO VE RASGOS O ROSTROS HUMANOS. LOS CUERPOS ESTAN COSIFICADOS AL EXTREMO Y YA NI CUERPOS PARECEN

…audiovisual, sin caer en “la mecanización de las propuestas de las producciones mainstream”. César Jones, director nacido en la ciudad de La Plata y recibido de la carrera de Comunicación Audiovisual en la facultad de Bellas Artes; profundiza su postura y teoriza: “Allí uno ya no ve rasgos o rostros humanos. Los cuerpos están cosificados al extremo y ya ni cuerpos parecen. A veces por la obsesión por el plano corto y el tedio que produce, pasan de figurativo a no figurativo. Llega un momento en que la mente de uno lo procesa como una abstracción difícil de desentrañar, no entendés nada”.

Jones le pega al género a la vez que trata de colaborar para reformularlo: “El 90% de la producción pornográfica de acá y del extranjero es completamente desechable. Si hay una dicotomía que mostrar es la del amor por el relato y el desprecio por él; el relato como una figura que está por sobre la calidad argumental”. César, con su grupo realizador Lpsexxx, ha filmado desde el 2001 un total de 11 films.

Con 28 años y graduado como director de cine en Cievyc, Tony Panero también confía en el motor artístico que puede conllevar el realizar películas pornográficas. “Me metí en esto por una necesidad de hacer cine, de ahora en adelante y en la medida que pueda intentaré contar mis historias. Estoy en el porno porque hacer películas hoy en día en la Argentina es imposible para una persona que no tiene contactos fuertes en la industria”, explica. No solo en la dirección el arte del sexo explícito dice presente. Nisim Mbazbaz, actor y taxiboy de 44 años, con participación en 4 películas y decenas de escenas; también cree en la actuación artística que se puede mostrar al penetrar a una mujer. “Ahora actúo, pero me encantaría realizar alguna película”, concluye Mbazbaz, quien no oculta su nombre bajo un seudónimo. Además cuenta que no tiene ningún inconveniente en realizar su performance actoral gratis.

Las actrices en su mayoría son escorts, sin embargo hay muchas que trabajan por puro placer. “Acá a veces vienen minas casadas que les interesa participar, pero en general lo hacen para películas que vendo al exterior: si no, de una manera u otra alguien siempre las termina reconociendo”, relata Torino. Victoria Luna, con más de tres años de experiencia y después de filmar trece películas, señala: “Decidí trabajar en esto un poco por curiosidad, otro poco por trangresora, morbo tal vez, y lógicamente que me gusta el sexo como algo divertido, pero separado de lo afectivo. Y vale aclarar que siempre me apoyó mi pareja en todo, cosa que no siempre es habitual”.

Argentina, país en crecimiento

Aquí se filman dos clases de films pornográficos: los clásicos, con un desarrollo argumental y los denominados “Gonzo”. Estos últimos consisten en meras escenas de sexo con no más de treinta minutos de duración, sin guión previo y en algunos casos únicamente con sonido ambiente.

Filmar una película de este tipo tiene un costo estimado de entre 10 y 15 mil pesos. El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa) es el “ente autárquico dependiente de la Secretaría de Cultura del Ministerio de Cultura y Educación de la Nación”, según reza la Ley de cina 17.741 creada en 1968. Modificada en 2001, la ley explica en su capítulo VII, artículo 26: “EL INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES subsidiará las películas de largometráje cuando contribuyan al desarrollo de la cinematografía nacional en lo cultural, artístico, técnico e industrial, con exclusión en especial, de aquellas que, apoyándose en temas o situaciones aberrantes o relacionadas con el sexo o las drogas, no atiendan a un objetivo de gravitación positiva para la comunidad”. Explayándose aún más en el artículo 27, dictamina: “Se considerarán películas nacionales de largometraje de interés especial: a) la que ofreciendo suficiente calidad contengan relevantes valores morales, sociales, educativos o nacionales; b) las especialmente destinadas a la infancia; c) las que con un contenido temático de interés suficiente, su resolución alcance indudablemente jerarquía artística”. Obviamente el Incaa no subvenciona bajo ningún punto de vista alguna película realizada en el país que pertenezca al género de la pornografía. Mientras tanto cualquiera puede ver por uno de los canales de aire con mayor rating, a veinte individuos dentro de una casa llena de cámaras que aguardan al momento del acto sexual debajo de las sábanas. No nos olvidemos de los prolíficos desnudos de las bailarinas y cantantes en busca de un sueño o el bastardeo del sexo en cualquier publicación gráfica expuesta a todo transeúnte en el puesto de revistas del barrio.

La (no) industria del cine porno argentino

La realización de películas pornográficas en Argentina es una actividad en pleno crecimiento. Con sus entradas y salidas busca establecerse como un medio de expresión audiovisual más ”En nuestro país no existe la industria del cine pornográfico”. coinciden en señalar Marco Torino, Martín Lukas y César Jones; los directores actualmente más renombrados del circuito porno según el periodista especializado Ariel Testori. “No conozco a ninguna actriz ni actor que logre vivir de esto, aunque pueden existir casos aislados. Yo sí puedo, pero luego de haber estado dos años instalado en mercado y con un éxito importante que todavía no es relevante en lo económico – despunta Torino.

Por su lado, Lukas amplía el concepto y afirma: “Son una serie de emprendimientos individuales de pequeñísimas pymes que tratan de vender algún contenido afuera”. No obstante, el platense Jones es un poco más benévolo, al otorgarle a la (no) industria “Un estado de fase primaria o larvario”, y agrega que a nivel cuantitativo en los últimos cinco años hubo un crecimiento mensurable que se puede traducir en datos. Cifras que las distribuidoras no dan con precisión por el temor de que a la hora de las negociaciones, el panorama sea alentador y las productoras, en un 75% conformadas únicamente por los mismos directores, se envalentonen e intenten negociar con precios más altos.

Dinero, quiero dinero

En la Argentina existen tres distribuidoras: Capitol, Buttman Argentina y Talento Natural. La primera es una productora/distribuidora. La segunda es una compañía local subsidiaria de Buttman Internacional, que compra los derechos de distribución en DVD y se encarga de comercializarlas en el mercado nacional y en algunos países limítrofes.

Talento Natural, una especie de productora distribuidora independiente, en determinadas ocasiones produce ejecutivamente las películas de algunos directores. Esta empresa distribuye los films de Victor Maytland, el cineasta porno con más trayectoria y reconocimiento por estas tierras.

La compra de un título por parte de una distribuidora varía entre los 3 y 5 mil pesos, adquiriendo así los derechos totales del mismo. En muchos casos se pagan en varias cuotas con cheques a cobrar en un largo período de tiempo. Una actriz gana entre $800 y $1500 y un actor no supera el techo de los 500 (depende si cobra por escena o film completo)

El mercado argentino es pequeño, motivo por el que las productoras focalizan sus ventas al exterior. “Hay directores a los que se les paga 200 dólares por película para pasarla por televisión en los Estados Unidos.”, dice Lukas.

Una productora europea puede adquirir los derechos por una determinada cantidad de tiempo o a modo perpetuo, depende del arreglo; todo por un valor que oscila entre los 500 y 900 euros. Una vez que se compran los derechos, se los comercializa en su gran mayoría vía web. Los entrevistados concuerdan en que no se puede vivir exclusivamente de las ventas de las películas en la Argentina. Quienes viven de esto lo hacen con la cesión de derechos al exterior, y los restantes, llevan adelante diversas actividades laborales relacionadas con la producción audiovisual.

Una cuestión de actitud

“Para mí el porno es bussines. Si no lo veo como un negocio no me interesa estar, porque no es un ambiente de lo más gratificante.”, se sincera Martín Lukas.

Lukas tiene 41 años, tiene seis films en su haber e infinidad de escenas filmadas con su productora Sexópolis; es publicista y comenzó haciendo películas para el canal Venus.

Marco Torino adhiere a la misma posición definiéndose como un oportunista “Lo que produzco actualmente no es arte. Lo hago porque se vende, pero con todo el respeto que se merece. Yo produzco un entretenimiento, no me puedo definir como un director”.

Torino sabe de esto, vivió diez años en Los Angeles, allí trabajó como actor porno, además de consumir películas XXX durante toda su vida. El filma, edita y coordina que los actores estén a horario. Hay quienes creen que el sexo explícito puede formar parte de un relato audiovisual, sin caer en “la mecanización de las propuestas de las producciones mainstream”. César Jones, director nacido en la ciudad de La Plata y recibido de la carrera de Comunicación Audiovisual en la facultad de Bellas Artes; profundiza su postura y teoriza: “Allí uno ya no ve rasgos o rostros humanos. Los cuerpos están cosificados al extremo y ya ni cuerpos parecen. A veces por la obsesión por el plano corto y el tedio que produce, pasan de figurativo a no figurativo. Llega un momento en que la mente de uno lo procesa como una abstracción difícil de desentrañar, no entendés nada”.

Argentina, país en crecimiento

Entrevista de Emiliano Bezus Espinosa y Juan Pablo Manente

Ilustración de Eleonora Galdós