Debo confesar que es una de mis entrevistas favoritas donde César se muestra suelto, sagaz, mordaz, inteligente, filoso, lúcido y sincero.

Presten atención al apartado donde habla sobre Maytland ya que es simplemente desopilante.

Si tomamos como base que el padre del porno Argentino es Victor Maytland, César Jones vendría a ser un hermano mayor. Eso me hace llegar a la conclusión de que me averguenzo de mi padre y me siento orgulloso de mi hermano.

Sin más prologo de mi parte les dejo un texto de César Jones y luego la nota con link directo a youtube.

Este servidor intenta explicar -una vez más…- por qué “decidió” incursionar en el porno, ofrece su visión sobre el estado actual de la industria a nivel local, opina sobre su colega Víctor Maytland y cuenta, entre otras cosas, qué anda tramando últimamente; todo en esta entrevista para el envío radial “El Mondo del Sexo”, conducido por Juan Manuel Presutti, Julieta Díaz y Diego Flores (Taller de Radio Deportea). Abran sus oídos al Verbo, hato de pecadoresssssss.

PD: No lo escuche Padre Karras.

Enlace al audio de la entrevista: http://www.lpsexxx.com.ar/prensa/prensa_2011/entrevista_mondo_sexo_cesar_jones.mp3

Juzguen ustedes.  – César Jones

La figura de César Jones irrumpió en el cine porno allá por los convulsionados años del 2001. Su Ópera prima, Las fantasias del Señor Vivace (2001), marcó el inicio de una carrera que con altos y bajos, ha logrado entrar en la discusión fuerte de la industria pornográfica argentina. Industria que el mismo César no duda de  tildar de “enana” y con mucho todavía que recorrer. Con gran amabilidad y de forma exhaustiva, este director oriundo de la Plata, respondió para Cinesis 2.0, diferentes preguntas que ayudan a descubrir a un director poco convencional, que intenta alejarse de los canones establecidos del género, para llevarlo por que no, a lugares más fértiles.
1)  En mi primera pregunta voy a ser tajante… Sacándote a vos y a varias excepciones, ¿por qué creés que se hace tan mala pornografía en Argentina?
En el devenir del porno como género industrial a nivel internacional hubo un punto de inflexión que fue la aparición del video.  Esta tecnología rápidamente reemplazó al fílmico en virtud del abaratamiento de costos que aparejaba, pero también por la menor complejidad técnica requerida para manipularla, al menos en su vertiente más básica.  Como consecuencia de esta migración, se hicieron a la escena nuevos realizadores personales y talentosos que, bajo las anteriores condiciones, tal vez no habrían podido llevar a cabo sus creaciones dentro del triple x.  Pero éstos fueron los menos, pues lo que en realidad campeó bajo este nuevo cielo fue una multitud de arribistas sin la menor noción respecto del lenguaje cinematográfico –y en muchos casos ignorantes también del decurso del género que empezaban a hollar-, lo cual, sumado al aumento exponencial de la oferta –siendo que a partir de allí era mucho más rápido y módico filmar una película porno-, trajo aparejada una progresiva pauperización del relato en territorios hardcore, hasta llegar al punto de su reducción a la mínima y desoladora expresión en muchos casos. Pues bien, los comienzos del condicionado por estas tierras –obviando su larga primera etapa clandestina, va de suyo- se dieron a finales de los ´80, es decir, con el video como formato establecido desde el vamos.  El proceso, a escala, tuvo grandes similitudes con el que operó en el orden internacional y que describí líneas arriba.  Amén de casos puntuales donde el talento sencillamente escasea al punto de la evanescencia, ocurrió que el medio se pobló desde un primer momento de paracaidistas sin una pizca de entusiasmo ni esmero por su faena creativa, dispuestos a manipular un dispositivo sencillo y un espacio –el porno argentino (generoso por lo porno y novedoso por lo argentino)- que contaba además con la ventaja añadida y crucial de su inigualable potencia de base.  En otras palabras: de tan generoso, el triple x tornó y sigue tornándose carne de abuso, pues su fortísimo punto de partida –sexo explícito expuesto en pantalla- hace que experiencias tan desastradas como muchas de las que bien conocemos por estas Pampas, generen –al menos así hasta hace poco-, con todo y sus calidades de subsuelo, un interés del mercado en todos los eslabones de su cadena, incluyendo al receptor final, claro.  Desde ya que la práctica repetida de tales azotes fue minando la salud del género –y más en su versión local, naciente y débil- y es por eso que el impacto de la irrupción de la Red como lugar casi exclusivo en el que traficar bienes culturales –incluido el porno-, más la piratería, el resurgimiento del amateur made in casa y otros factores concomitantes, constituyeron un duro uppercut que nos está obligando, prácticamente, a comenzar de cero y en tierra arrasada.  No obstante la calamidad, es una gran oportunidad de cambio profundo que algunos estamos tratando de comprender y aprovechar del modo más intenso que nos es posible, siendo que, en mayor o menor grado, todos fuimos actores de este derrumbe anunciado.
2 ) Claro, me quedo con lo que dijiste al final,  hay que volver a cero, hubo una involución. Cada vez menos guión, menos diálogos.  No es por desmerecer lo que hacés, pero ¿tan difícil puede ser hacer un buen guión porno? No sé, pienso que todos somos potenciales guionistas de películas pornográficas, está en nuestra naturaleza. Hay mucha dejadez y falta de originalidad, y oportunistas como vos bien decís. Todavía se ven pornos con la temática del sodero… el jardinero…., es una locura…

3) Siempre fuiste muy crítico del género  gonzo, pero de hecho has utilizado el mismo en varias de tus películas,  y con muy buenos resultados. ¿Cómo explicarías esta contradicción?
Que yo sepa he incursionado en el gonzo sólo en “SuperSalvaje” y de una manera muy lateral, por así decirlo: todo lo que ocurre bajo ese estilo dentro del film corresponde a imágenes rodadas por un director amateur y luego montadas a gusto por mí.  O mejor dicho a disgusto, puesto que si bien una vez me hube embarcado en la empresa acometí la jugada con lúdico placer, lo cierto es que de no haber mediado un tormentoso frente financiero y personal en mi vida, no habría hecho lugar a esa experiencia.  Sin embargo no reniego del gonzo, lo disfruto cuando es febril, estimulante, vigoroso, pero eso sucede a cuentagotas y más allá de que hoy también hay muestras excitantes y renovadas de esta veta –y que parece comienzan a multiplicarse, por fortuna-, sus mejores opus, en mi opinión, hay que rastrearlos en la fase primera de su desarrollo, durante los últimos estertores de la década del ´80. En buena parte de los veinte años de en medio se erigió en la marca del hastío y agotamiento creativo del género a nivel mundial, de allí mi postura crítica.
4)   Yo consideré “Pornumental” y “Pornumental Jone’s” dentro de ese género. Disfruté mucho especialmente de “Pornumental Jone´s”, ¿Cómo fue que surgió esta película?  
Sí, me imaginé que habías pensado en las Pornumental y en realidad estás bien rumbeado.  Yo creo que hay en esos dos films una mixtura de elementos del gonzo, del amateur y del subgénero de entrevistas, sin responder por ninguno de los tres.  Creo también que su mayor acierto está en la indagación erótica y franca de los entrevistados y en la construcción de un clima de intimidad que, me parece, se genera entre participantes y director, pero, como en un círculo múltiple y virtuoso, también entre aquéllos y los espectadores y entre éstos y  el realizador. “Pornumental” surgió, básicamente, como la confluencia, más insoslayable que nunca, entre presupuestos hiperbajos y ansias de explorar en terrenos que, y así de paso le ponemos un moño genérico al enigma, yo definiría como porno-documental (de hecho de ahí la contracción del título). “Pornumental Jone’s” fue la consecuencia sofisticada, por decirlo generosamente, de aquella primera intentona

5 En muchas de tus películas hay un personaje principal  que funciona como liberador de las represiones sexuales, de las fantasías. ¿Creés que el cine porno puede funcionar de la misma manera en las personas? 

Pd: Sin embargo algunos intentos que se piensan asi mismos como posporno si me gustan, Lo que no me gustan son los pastores

9 )A mí me gusta mucho Mario Salieri, hay un cuidado por las actuaciones, el contexto, la trama. Por momentos uno parece olvidarse que está viendo una película porno. Y a veces con tus películas me pasa lo mismo. ¿Creés que la línea que separa al porno con el cine de ficción pueda ponerse cada vez más fina? ¿Qué creés que nos depara el futuro?
En realidad creo que hay ciertos directores cuya obra nos hace recordar que existe territorio porno fértil, más que hacernos olvidar del contexto genérico transitado. No es la trama, en mi opinión, la condición sine qua non para que esto ocurra, sino la presencia de una mirada –la del realizador- que propicia un encuentro íntimo e irreplicable con el receptor a través de la construcción de un universo-sentido erótico que eventualmente habitar.  No creo por otro lado que existan intentos proactivos por borrar esa línea que referís, pero sí casos puntuales en que ese mestizaje audiovisual tiene lugar (Catherine Breillat es, quizá, un caso emblemático en este sentido).  Además, y allende fronteras y demarcaciones, lo crucial es el esmero en el relato –sobre códigos porno, no porno, inclasficables, cuales fueren- y en esa dirección el triple x –aunque a modo de excepción frente a la chatura dominante, todo hay que decirlo- ostenta nombres propios que pueden decirse en voz alta y que son la prueba de las posibilidades del género cuando se lo explora con ansias, honestidad y talento: Michel Ricaud, a quien ya mencioné en respuesta a tu pregunta precedente, Henri Paris, Damiano, Leslie, Cadinot,  el mismo Stagliano, los hermanos Mitchell, Greg Dark, Alex de Renzy y unos varios más, afortunadamente.  En cuanto al futuro, me caracterizo por una miopía  flagrante para visualizarlo, mucho más en un ámbito tan, digamos, volátil como es el condicionado, y ni que hablar si nos enfocamos en su versión local, donde mi dificultad se acrecienta notoriamente por la incidencia de factores que le son propios y que ya he enumerado a lo largo de esta entrevista.  Que no tengo idea, en fin, aunque creo reconocer tímidos síntomas de transformación alentadores: paulatina retirada del imperativo/estereotipo físico del mainstream internacional, que comienza a difuminarse para dar lugar a un abanico de concepciones de atractivo carnal que enriquece el espectro de la pantalla y del deseo; reflorecer de propuestas imaginativas –osadas en lugar de “extremas”, tal vez- en el seno del gonzo y derivados; renovado interés por el género en su vertiente argumental y/o autoral más seductora y algunas otras señales que auguran un porvenir venturoso y excitante en materia de triple x, aunque… recuérdese que todo esto lo pronostica un miope sin cura ni largavistas. 
10 ¿Con qué actriz/actor/ del género pornográfico te gustaría poder filmar? 
A nivel local me gustaría volver a trabajar con Julieta Julks, Cherry Rouge, con Loki y varios más, además de los que hoy desconozco, vendrán mañana y me deslumbrarán.   En el plano internacional me ocurre lo mismo que con las películas, he visto actuaciones subyugantes de personas que pasan tan fugazmente por pantalla y retina que ni siquiera puedo recordar nombres, rostros o atributos, apenas si la huella de la sensación de embeleso que me provocaron.  Del mismo modo, para hacer menciones concretas, debo –como con las obras de los realizadores- retroceder en el tiempo: jugar a imaginar cómo habría sido dirigir a Moana Pozzi, Georgina Spelvin, Harry Reems, Marc Stevens y en fin, algunas otras figuras afines que engalanaron la historia del cine pornográfico. En todo caso, H.G. Wells proveerá (¿?).

11) . ¿Estás en algún proyecto nuevo? ¿Algo que se pueda develar?
Actualmente en fase de germinación de ideas y escritura de un par de borradores –por ahora no merecen llamarse de otro modo- de los cuales probablemente uno se posicionará como punta de lanza para acometer un nuevo film, esto a mediano plazo.  Paralelamente existe otro emprendimiento que estoy llevando a cabo junto a mis colegas Tony Panero y Alejandro De Marco, pero lastimosamente no podemos adelantar nada más aún, pues todavía está en ciernes y preferimos anunciarlo cuando sus posibilidades de concreción sean un hecho.

Texto: Javier Sinay / Fotos: César Casco.

+ info: es fan de Luis Alberto Spinetta (“casi un padre”) y admira la obra del director Andrei Tarkovski. Ansioso buscador de inspiración, estimula sus ideas en la pluma perturbadora de Michel Houellebecq. Más en www.lpsexxx.com.ar .

1- ¿Qué cosas tiene que tener una buena porno?
Es difícil pensarlo en términos de inventario pero diría que hay conceptos que debiéramos tener presentes, fundamentalmente la mirada del director plasmada en imágenes y sonidos, también la construcción sensible de los personajes. La matriz es la fusión entre pornografía y erotismo, irrenunciable si pretendemos que el relato torne fecundo.

2- ¿Y cómo llegaste al XXX?
Estoy enamorado del cine desde que recuerdo, y el porno orbita esa esfera de atracción. Por eso ingresé a la carrera de Comunicación Audiovisual en la Facultad de Bellas Artes de La Plata.

3- ¿Ahí surgieron los primeros escarceos con el rubro?
Empecé a revisitar el género de una manera más consciente, y con un grupo de amigos surgió, muy espontáneamente, la idea de incursionar en la arena hardcore por mero placer lúdico: así filmamos “Las fantasías de… Sr. VIVACE”.

4- ¿Estabas nervioso en tu debut, como el que se inicia en el sexo?
No, no. Se hizo en un clima de mucha camaradería, un rodaje relajadísimo. No teníamos las presiones de las productoras y nos movíamos con tiempos muy laxos.

5- ¿Cómo elegís a tus actrices?
Tienen que traer la expectativa conjunta de ser parte de un film y a la vez participar portando un goce porno de doble vía: disfrutar de la experiencia cinematográfica en sí y del desfogue de un exhibicionismo potenciado que es requerimiento básico del género.

6- ¿Entonces no es necesario que sea una gemidora compulsiva?
El porno no deja de ser representación y es necesario que sea eficaz: a mí me alcanza con que aquel que se avenga a participar de la experiencia lo haga con ansias de atravesarla. La cuestión del apersonamiento o no del goce durante el rodaje es ya una cuestión compleja, interpelada por imponderables varios, y en todo caso un bonus.

7- ¿Llegaste a probar a alguna?
Generalmente intento no trasladar trabajadores del sexo a un rodaje, como si prostitución y pornografía fueran homologables. Una persona que trabaja ofreciendo sus servicios sexuales lleva a cabo una suerte de proceso de automatización que la recubre de la locura, y eso es incompatible con mis intenciones eróticas en terreno cinematográfico. Distintos medios, distintos fines.

8- O sea que no cobrás derecho de piso…
Busco gente con imaginación, practicantes de sexo febril y estimulante, pero estoy lejos de la figura del director que aprovecha su pequeña cuota de poder para ver si puede ligar un poco de sexo.

9- Hay directores que lo hacen…
Sí, hay quienes aprovechan la instancia del casting para tener sexo, en aras del rigor profesional supuestamente. Yo me pregunto entonces porque no prueban también a los varones que acuden a las entrevistas…

10- ¿Te pasa de ver una camarera y pensar: “Me gusta para una película”?
Las antenas se agudizan previo a un casting, pero no voy por ahí pensando quién da para una porno.

11- ¿Le ofreciste participar a alguien ajeno al palo?
No, me parecería hasta un poco… “irrespetuoso”. Tiene que ver con mi pudor, no tengo ese tipo de personalidad expansiva.

12- ¡¿Tenés pudor?!
El pudor y el porno no se repelen. Hay muchas actrices pudorosas y eso las vuelve más deseables que a otras más libertinas. Para mí, el pudor es una perla inestimable para los que fantasean fino.

13- Y si en un rodaje ocurre algo que te incomoda, ¿dejás que siga?
El pudor tiene que ver más con la vida social. Pero con los actores hago un trabajo de “despudorización”.

14- Claro, no da que se traten de “usted”…
Siempre les alerto que a la hora de filmar tenemos que empezar a hablar y comportarnos de manera soez. Sin faltarse el respeto no se puede encender la mecha. Si nos respetamos mientras cogemos, estamos mal.

15- Es la primera vez que hablás de “coger”…
Es que no suelo emplear un lenguaje muy procaz, salvo en los rodajes para desinhibir y en mi vida íntima para estimular(nos).

16- ¿Les agarra timidez cuando apretás “on”?
Algunos pueden mostrarse muy liberados con las prácticas sexuales, pero a la vez muchos se traban a la hora de verbalizar, y dicen “lola” en vez de “teta”.

17- ¿Por qué no despegó la industria del porno local?
Tuvimos un mal despegue con la figura de Víctor Maytland y la calidad dudosa de sus películas. Eso llevó a una equiparación entre “porno argentino” y “porno de mala calidad”.

18- ¿Con la devaluación creció el mercado?
A partir de 2003 se comercializaron contenidos al exterior y productoras extranjeras vinieron a rodar aquí. Pero la situación también propicio el aterrizaje de paracaidistas de toda laya que pauperizaron al género.

19- Víctor Maytland dijo que te sentías el Lars Von Trier del porno local.
Ja! Claro que no… pero me causó gracia, es un buen chiste de Víctor, yo le respondo en todo caso como Lars Von Jones (risas): es la conciencia de mis propias limitaciones la que me propulsa a intentar hacerlo lo mejor que pueda en cada nuevo film.

20 – ¿Qué dicen tus viejos?
Mis padres han sido gente bastante conservadora que fue flexibilizando posiciones con los años, como muchos. Más allá de esto, con el porno comencé a tener ingresos relativamente fijos, así que se pusieron contentos, supongo que pensaban que ya era hora de que dejara de parasitarios. Además, les resultaba simpático, y cuando gané un premio, terminaron contándoselo orgullosos a sus amigos.

                                                                                                    César Jones

¿Por qué creés que hasta la gente de Letras de la UBA (tan aristocrática en sus gustos, muchas veces) se interesa por tus filmes?

Pues qué puedo agregar, yo no tenía la menor idea sobre ese interés.  Uno podría tentarse rápidamente y decir que se debe a un gesto snob, o que es la consecuencia de hacerle decir a mis films aquello que no necesariamente dicen con el fin de satisfacer un afán elitista que no deja títere con cabeza, incluido el porno; en suma, que es una de las tantas formas que, para algunos grupos, cobra la imperiosa exigencia de ostentar cierto pedigree cultural que los distinga con un absurdo pin.  Sin embargo, lejos estoy de arriesgar estas presunciones, en primer lugar porque, si no me traiciona la memoria, no conozco –que yo sepa taxativamente- a una sola persona del ámbito de Letras de la UBA, y en segundo porque ese tipo de generalizaciones, en este caso puntual, no me parecen demasiado útiles y sí lo bastante injustas. 

Para muchos entendidos sos un caso único: tus filmes lo son: hacés porno, lo entendés, tenés éxito, pero  llevás al porno a extremos (artísticos) que amenazan romper el género (porque no claudicás en los estereotipos más mecanicos, en las vulgaridades más anti-eróticas): hay quien piensa que hacés “porn-avant-garde”… ¿Sos consciente de eso?, y si lo sos, ¿por qué lo haces?, es decir, ¿de dónde viene el impulso?, ¿cómo surgió?, ¿por qué lo hacés -sabiendo que dando mucho menos, tendrías la misma o más distribución?

Veamos, ¿tengo éxito en realidad?  En términos de poder dedicarme a lo que más me gusta y sustentarme con ello –viviendo al día y lejos de anheladas condiciones económicamente más holgadas, todo hay que decirlo- sí, podría decirse que lo tengo.  Pero si hablamos de cuán satisfecho estoy con los resultados de mis pelis en tanto cosecha de mis esfuerzos creativos, entonces ese éxito se pone más en cuestión que nunca, aunque a la vez, la naturaleza más o menos tullida de cada uno de mis films es el acicate para intentar hacerlo mejor en la siguiente ocasión.  Por otro lado, el vilo constante de mis ingresos de dinero y la incertidumbre en las posibilidades de producción que se apersonan opus tras opus –y que hasta ahora, de una u otra forma, siempre he logrado sortear- están lejos de constituir un panorama exitoso, sino que son más bien la expresión de mis carencias relativas para reunir materia creativa y réditos financieros en una misma empresa.
Finalmente, las distintas características que pueden atribuírsele a mis films son el fruto de una tentativa por seguir el curso de mi querer, la autopista de mi deseo construida pulso por pulso y pulsión a pulsión. Nunca se ha tratado de alejarme de los estereotipos del género, ni de claudicar ante ellos o pretender una expresión avant-garde del triple x (éstas no son sino especulaciones –en algunos ocasiones- o realidades discutibles –en otras, quizá-); en cualquier caso todo eso no es otra cosa que la consecuencia de darle cauce a mis ansias en el vastísimo horizonte de posibilidades del género.      
Contanos un poco de vos, ¿cómo se te dio por hacer porno, qué te decía tu flia., tu círculo íntimo, al comenzar?

Sólo puedo conjeturar débilmente al respecto, puesto que no se trató de una elección per se sino de una cuestión procesual en la cual se implicaron miríadas de factores, algunos que puedo entrever, otros inescrutables hoy para este que escribe.   Sin embargo, dentro del entusiasmo que el cine en general provocaba en mí desde mi más tierna edad, el porno, a partir del descubrimiento púber y luego de forma más consciente aunque sin abandonar el deseo y la pulsión lúdica originaria, el porno decía, desde un principio acaparó mi atención, favorecida tal vez porque mis primeros escarceos en tanto espectador datan de principios de los ‘80, época en que el triple x todavía gozaba de los coletazos creativos de la década anterior y también sumaba su propia mirada al abordaje de los principales tópicos del género.  E incluyo en esta gama a los primeros films gonzo, que aportaron su mirada renovadora en aquellos años, más allá de que luego transmutarían en plaga exterminadora de ideas y autorreplicación exasperante, hasta el día de hoy – y junto al hastío oficial no-gonzo-, con las consecuencias por todos conocidas: éxito comercial, sopor, exhaustez integral de una gran parte de la oferta de la industria a nivel mundial…  Quedaría por relacionar estos factores con el advenimiento de la INTERNET, la “democratización” del sexo explícito y la piratería: básicamente un poderoso uppercut parcialmente autopropinado que de todos modos empieza a encontrar respuestas inteligentes desde distintos flancos del sector, incluyendo sus centros, márgenes y, digamos, extrarradio.
Ah, me olvidaba, mi familia y círculo íntimo: gente despierta y sin mala conciencia que siempre vio esta incursión mía con estimulante simpatía.

Contanos cómo es la escenografía de la película, ¿la hacés, la producís?

No estoy seguro sobre si te referís a la escenografía propiamente dicha de cada película que realicé o si es una metáfora que inquiere sobre el proceso integral de producción de mis films.   Pretenderé que se trata de esto último.  Salvo una aislada y nada feliz excepción (“El profeta”, del año 2002), mis largometrajes han sido siempre autogestionados, cediendo luego los derechos de los mismos a distintas compañías locales y extranjeras, conteniendo cada una de estas cesiones sus  particulares extensiones y límites en cuanto a formatos y territorios.   Por caso, la comercialización y distribución de mis films en formato DVD, tanto para nuestro país como para el resto de América Latina, ha tenido como cesionario exclusivo desde 2004 y hasta la fecha a Buttman Argentina, que justamente acaba de lanzar mi último delito audiovisual, intitulado “Zorra” y que recomiendo negligentemente a todo mundo desde estas páginas.
¿Qué cualidades buscás en los convocados?

Al intentar un porno la mayoría de las veces argumental, y en todos los casos uno que proyecte mi mirada sobre ciertos recortes de mi percepción del mundo -plasmada luego en pantalla, claro está-, la respuesta es que lo que busco varía de film a film, dependiendo de los requerimientos del guión o de la propuesta de que se trate.  De todos modos, hay una condición en forma de constante, y se trata, básicamente, de encontrar una sed –erótica, interpretativa, de curiosidad general y específica- que es la misma que yo disfruto de portar-tanto como de saciar de modo contingente- en tanto realizador fervoroso que abreva en territorios hardcore.  Sin esas ansias y esa empatía, no tiene para mí ningún sentido invitar a alguien a sumarse a un proyecto que es un trabajo adulto, sí, pero que lleva, si late,  la marca del goce y la huella del deseo en su seno.

¿Con qué fines hacés lo que hacés?

Creo esta interrogación estaría contestada en la respuesta a tu segunda pregunta.  Se trata de aventar la flecha de mi cambiante querer en el curso de esta extrañísima vida, y de hacerlo, entre otras vías, emplazándome sobre las innúmeras posibilidades que potencialmente nos brinda ese espacio de límites difusos y matriz irrenunciablemente erótica que da lugar al mejor cine pornográfico, hecho o por hacerse.

¿Vas a hacer porno por siempre o pensás incursionar en otras formas del cine?

He realizado alguna que otra incursión a tierras no explícitas… no lo sé, por lo pronto, y mientras el género siga siendo un sitio de encuentro fértil entre mis fascinadas hipótesis y sus posibles, eventuales respuestas, creo que por aquí me seguirán viendo…

A continuación les dejo una entrevista que nos realizó Melissa Orsi a César Jones y a mí con respecto a la organización de la avant premiere de “Zorra”.

En la entrevista no solo hablamos sobre la premiere, también lo hacemos sobre “Zorra” y la carrera cinematográfica de César en el mundo del porno.

Espero que la disfruten!.