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Amanecer de una noche agitada

TPFilms — Tue, 07 Sep 2010 10:25:46 +0000

Tony tenía ganas de una noche diferente. A fin de cuentas, siempre terminaba haciendo lo mismo. Encerrado en su casa editando escenas y hablando con MongoStar sobre las proyecciones de Tony Panero Films como empresa y diferentes estrategias de mercadeo. Pero esta noche tenia que ser diferente.

Eran las ocho de la noche. Llamó a su amigo MongoStar, compañero de aventuras incontables, y le propuso la gran noche.

El muchacho en cuestión hizo su aparición exactamente a las diez de la noche, con su auto repleto de bebidas “para levantar el animo”,según dijo. Tony estaba preparado, como correspondía a la ocasión, enfundado en una ajustada polera negra, jeans cortado en la cintura (la última moda), y con sus incondicionales botas de cuero de víbora. Estaba listo para matar.

Los dos amigos comenzaron a beber, como si en ello se les fuera la vida. De manera tal, que a las doce y media de la noche, ya estaban zigzagueando por las calles del pensamiento (y por las de asfalto, también).

Se subieron al auto, y partieron. Era la una y media de la mañana. Hicieron una parada en una estación de servicio, para recargar el cargamento. Mientras trataba de fijar la vista en la heladera abierta, Tony sintió que le tocaban el hombro. Se dio vuelta, y vio, un tanto fuera de foco, una mano manicurada que pertenecía a una jovencita recalcitrante, embutida en unos pantalones blancos de raso, y en una remera escotada que dejaba muy poco a la imaginación masculina.

Tony no necesitó levantar la vista para darse cuenta que la chica le gustaba, y que se había convertido automáticamente en la primera presa de la noche.

La chica le dijo algo que él no entendió, pero poco le importaba. Sentía que sus hormonas estaban a pleno. La tomó de la mano, y la llevó afuera, hacia el auto. Dentro de éste, se encontraba su compañero, desbordando de latas y botellas, con una pelirroja de aspecto extravagante, que resultó ser la amiga de la jovencita.

Tony miró la hora. Eran las dos y cuarto de la mañana, y analizó la situación. Ya no eran dos, sino cuatro personas en el auto. Esto marchaba cada vez mejor, se dijo. Su boca se estiró en una sonrisa llena de promesas de pasión y lujuria. Pero él quería más.
Comenzaron a andar sin rumbo fijo, tomando y riendo por cualquier cosa. Las chicas realmente no tenían nada profundo que decir, pero en ese estado ¿qué podía importar?

A las tres y media, se metieron en un boliche, que, al parecer, estaba “re bueno”, según dijeron las chicas. Ellas eran habitués indiscutidas del lugar, así que ellos no lo pensaron dos veces, y entraron.

El lugar estaba lleno de humo de diferentes olores, y repleto de personas. Lo que llamó la atención en los embotados cerebros de los chicos, fue que no había ningún hombre, a excepción de ellos dos.

Las chicas los arrastraron al medio de la pista, y comenzaron a bailar frenéticamente, algo más de una música extraña. Ellos trataban de seguirles el paso, como podían. Pero ellas se movían demasiado bien.

De pronto, se acercaron cuatro mujeres, una mejor que la otra, y comenzaron a bailar al lado de ellos. Lentamente, se fueron aproximando a ellos, hasta que notaron que no había distancia alguna entre ellos y ellas.

Al rato, cuando ya no daban más (y no de cansancio precisamente), aparecieron como de la nada más chicas, que comenzaron a acariciarlos muy despacio.

Tony apenas podía con su testosterona. Cuando una de ellas se frotó contra su cuerpo, colocó su temblorosa mano en el trasero de la chica. Esta, riendo suavemente, se lo sacó de encima. Tony se dio vuelta, buscando a MongoStar con la mirada, y vio como una rubia despampanante le estaba sacando la ropa. Y se dio cuenta que otra estaba haciendo lo mismo con él.

Cuando quedaron completamente desnudos, ellas los fueron empujando hacia una puertita medio oculta en una pared, debajo de unas escaleras.

Ellos, sintiendo un baile incontrolable en sus cabezas, se metieron rápidamente.

La puerta se cerró detrás de ellos. Cuando un viento frío les azotó la cara, abrieron mucho los ojos, tratando de enfocar la vista en lo que veían. Porque lo que estaban viendo era el espacio donde MongoStar había dejado el auto, que ahora estaba vacío.

Tony miró su reloj (al menos, todavía lo tenía). Este marcaba las seis de la mañana. El día comenzaba a despuntar, empujando a la noche, para hacerse cargo de la situación.

Comenzaron a caminar, despacio, con sus manos ocultando sus virilidades burladas. Una camioneta llena de chicos y chicas se detuvo en un semáforo. Los gritos y risotadas no tardaron en hacerse oír.

Pero ellos no los escuchaban. Estaban amaneciendo de una noche agitada, y nada les importaba. Habían tenido lo que querían, una noche distinta, ¿o no?.

Talento de exportación: Tony Panero, de profesión pornógrafo

TPFilms — Fri, 20 Aug 2010 16:12:46 +0000

Tony Panero, de profesión pornógrafo

La pantalla negra cortada solo por dos íconos espera. Es el paso previo. Es esa suerte de limbo, espacio atemporal, zona oscura de la red donde la respuesta lo es todo y la pregunta no importa. ¿Soy mayor de edad? Sí, siempre si, entonces, ante mis ojos, se abre el paraíso. Recuerdo que hace mucho tiempo…tanto no, nos colábamos en la fila de los cines para ver esas películas “prohibidas”, hoy la tecnología cambió y la sala se convirtió en cuarto, en ciber, en la cómoda privacidad del anonimato y a un clic de distancia.

Clic. Una larga lista de mujeres de todo tipo, color y raza se despliega. Títulos, títulos y más títulos: Mujeres al borde de un ataque de miembros, El club de la ducha, Penetraitor, Obsesión anal. Una morocha rodeada de tres hombres ilustra éste último film pero es más lo que sugiere que lo que muestra, aun así avanzo. La ficha técnica dice que la película es Argentina y su director es Tony Panero.

Enter

Tony comenzó su carrera con un origen netamente cineasta: “en octubre de 2005 terminé mi último trabajo como supervisor de producción en un telefilm que lo protagonizaba Gastón Pauls, Fernán Mirás, creo que fue uno de los primeros films que se hizo en alta definición con la dirección de Horacio Maldonado”.
En ese tiempo “la mano venía bastante dura” hasta que se encontró con un anuncio en la página de cine nacional.

“Con esta gente terminé armando la sociedad El Toro XXX que duró hasta el 2007 . Era gente que venía de otros ámbitos pero tenían el dinero y yo los conocimientos y la forma de cómo venderlos. Básicamente en la página de cine nacional el anuncio decía que necesitaban gente para detrás de cámara para película de contenido adulto. Esas personas después se convirtieron, en esa época en mis socios”.

Yo apuesto a que dentro del sexo haya algo más allá de una penetración

Este director de cine que no pasa desapercibido reconoce que, si bien no tuvo tabúes, “era un género que desconocía: cuando me di cuenta que por el lado organizativo se podía hacer cualquier tipo de cosa, que el género estaba mal explotado, me empecé a copar”.

Con El Toro, Panero comenzó su carrera de director. “Arrancamos haciendo escenas para vender afuera y la sociedad finaliza con la película Obsesión Anal, también con buena venta al exterior, y que recién ahora la estamos tratando de ubicar en el mercado nacional”.

Lo que filmo es contenido, vendo una fantasía y nada más: son películas

Al disolverse la productora, Tony comenzó una primera etapa gonzo, “sin demasiada historia previa”. Pero después, la amistad con César Jones, otro de los íconos del cine porno en Argentina lo llevó a estar detrás de cámara bajo su dirección en “La zona cautiva” que se estrenó para el mercado de DVD en Argentina, Mercosur y el exterior.

En EE. UU. una película gonzo puede salir entre 30 y 40 mil dólares y hasta hay producciones que llegaron a costar un millón de dólares, mientra en Argentina una producción se realiza con diez o quince mil pesos, uno de los motivos por el que productoras extranjeras vienen a filmar a estas tierras.

Básicamente el porno se diferencia a grandes rasgos en porno gonzo – una línea argumental nula o mínima quetermina en la escena sexual (palo y a la cama) y porno con historia que se acerca al cine europeo con un guión: “Algo un poco más interesante como lo hacen César Jones o Víctor Maitland aún con sus limitaciones presupuestarias“.

Pero con el director, el equipo y la plata no es suficiente: faltan los actores. “Para actuar se me acerca mucha gente por el blog -tonypanero.com-, algunos porque ya me conocen o porque son amigos o conocidos de gente que ha filmado conmigo. Al principio fue duro, no era conocido, arrancaba de cero, pero hoy en día me mandan mails o vienen recomendados por algún otro director”.

En el porno, hay pocas que se la creen y con ellas no filmo

“Toda mi primera etapa como director la hice con gente sin experiencia, porque la pasa mejor. Toda la incertidumbre que tienen juega a favor: al desconocer el género lo hacen con más pasión y se ve que disfrutan la escena, no la hacen a reglamento. En cambio con una actriz porno o profesional hacen lo que yo llamo una película a reglamento. Hacen lo que tienen que hacer y listo, pero te das cuenta que ni la pasó bien ni disfrutó.

Los actores porno provienen de diferentes ámbitos, algunos son swingers, strippers, escorts o fanáticos del género con la fantasía de tener sexo delante de una cámara y ser filmados.

Salvo Victoria Luna, Monella, Julieta Julks o Andy Sierra, que son estrellas del porno argentino, no hay grandes figuras

En Argentina no hay industria, Tony confiesa que apenas existen diez directores que hacen porno en el país, pero el fuerte está fuera porque el mercado de DVD nacional está copado por la piratería: “el promedio de copias vendidas en el país es de mil por película, lo cual quiere decir que el resto es copia pirata. Todo el mundo vio las películas pero pocos las han pagado, las tiradas entonces son mínimas. Sumado a eso, de las tres distribuidoras que hay, una trabaja con tres cineastas cautivos y no te compra material nuevo, la otra te paga un dinero equis y se queda con los derechos del film, y la tercera te compra para Argentina una equis cantidad de años. Si haces una película para vender en el mercado nacional estas loco”.

Nota publicada en FilaDos

Poniendo al porno culo para arriba

TPFilms — Wed, 28 Apr 2010 16:38:56 +0000

Para HC Dossier Porno Argentino II

por Hernán Siseles

Ilustración de Santiago Trejo

Si Victor Maytland es el hombre que inventó el cine porno como una industria posible y sostenida en la Argentina, César Jones es aquel que hoy pretende devolverle al género una mirada – o al menos una intención – más artística.

Conversar con este joven director radicado en la ciudad de La Plata es acceder a un enorme caudal de información sobre los exponentes más clásicos del género de los años 70 y 80. Su devoción por esas viejas películas norteamericanas, europeas y japonesas ha despertado en él una visión desencantada y en ocaciones polémica con respecto a la producción de aquí y ahora, pero afortunadamente también ha sido un estímulo para el desarrollo de una obra concreta. Alentado por esa melomanía y la lógica pulsión que puede generar en la juventud el cine porno, César Jones saltó desde la carrera de Bellas Artes directamente a la realización de películas para adultos. Con la intención de “abordar interrogantes sobre nuestra sexualidad en tanto seres humanos”, desde el año 2000 viene construyendo una filmografía que ya lleva 13 títulos y lo ubica como uno de los directores más destacados y prolíficos de la humilde industria porno local.

Aunque es conciente de las limitaciones que pueda tener como realizador, la lucha de Jones hoy pasa por jerarquizar la figura del director, dentro de un medio que, en general, los hace sentir sólo una pieza más del engranaje, a veces decorativa. Cree fervorosamente que la misión de un director porno es, al igual que en cualquier otro género, proyectarse en las películas en tanto autores, no como pretención intelectual, sino en un sentido de valentía creativa. Con esos principios, hoy esta promesa cumplida del cine XXX trabaja de manera independiente pero en el marco de un acuerdo tácito con la distribuidora Buttman Argentina, que espera cada una de sus películas. Todavía cree en la industria y sabe que las nuevas tecnologías no deben verse como un adversario sino como el cuadro de una situación de este tiempo. “Hay que tomar la situación tal como está dada y ver cómo puede la industria acoplarse comercialmente y servirse de esas condiciones”, sentencia ya con su copia en mano de …Y el sábado, sexo, su más reciente producción.

¿Cómo fue, con el bagaje que traías, aterrizar en la industria del porno argentino?

Fue bastante singular porque cuando finalmente tomamos la desición de hacer una película porno – hablo en plural porque éramos un pequeño grupo de estudiantes terminando nuestra carrera -, no sabíamos qué pasaba acá con la industria. Eso lo dejamos para después. La única certeza que teníamos era la existencia de Victor Maytland. Y cuando terminamos la película, ya con master en mano, hicimos un relevamiento y descubrimos que había dos o tres distribuidoras, y que alguna de ellas cada tanto se animaba a producir. Pero la única producción sostenida era la de Maytland. Era todo muy naciente y subterraneo. Y ahí aparecimos con esta primera película que no era una obra maestra ni mucho menos, pero había sido hecha con el máximo esmero y amor. Y por mera diversiad, por ya no ser Maytland sino ser otra cosa, eso llamó la atención de las productoras que nos hicieron ofertas con promesas de continuidad para que finalmente nos decidamos por una de ellas. Y así, un tanto sorprendidos, hicimos nuestro ingreso en el porno argentino.

Desde esa primera experiencia hasta hoy pasaron 13 películas. ¿Podés detectar qué tipo de evolución tuviste en cuanto a formas o temáticas?

No sé si podría trazar un panorama claro o un viraje específico de temáticas. A grandes rasgos se podría sospechar en mis primeras películas un abordaje celebratorio pero no ligero de la sexualidad y luego, en la segunda parte del corpus, una puesta en cuestión de esa misma sexualidad. Como si hubiera empezado a ser atravesada por una suerte de cielo plomizo, en el sentido que empiezan a preguntarse, con más peso, si la sexualidad no es meramente una vía de escape o si no nos tiende la trampa que puede ser el sendero hacia un territorio libertario, cuando en realidad no sería más que una dosis de anestesia. Entonces hay una mirada exitada pero también densa y en un punto desencantada.

¿Crees que ese tipo de miradas llega a ser apreciado por quienes reciben tus películas? ¿Puede el consumidor de cine porno ir más allá del estímulo que el género provoca?

Si bienno tengo un mapa claro de quienes son los que consumen o reciben mis películas, si tengo devoluciones puntuales y algunas ideas generales. En las películas que yo hago hay un primer filtro que se debe pasar para que el receptor llegue a asir estas ideas, que es mi propia torpeza al realizar. Yo puedo tener las mejores intenciones, pero como contrapeso están todas mis carencias como realizador. Además de las externas, en las que uno suele recostarse para quitarse las propias, como puede ser el bajo presupuesto, las condiciones de producción, etc. Sé que los films porno tienen esa particular condición que es más allá de esas miradas de las que hablamos, puede haber también un espectador completamente lato que solamente pretende ver escenas explícitas en su forma más básica. Y de hecho hay ciertos códigos genéricos que están por mi propia voluntad, porque yo pretendo hundirme en el género. Lo que evito es hacer cine pensando en gratificar a algún otro. Creo que lo mejor que le puedo entregar al prójimo es mi mayor honestidad a la hora de volcar lo que yo quiera, desee y necesite en una película.

¿Porqué no hay en tu filmografía una división entre películas gay y hétero?

Ese es otro ítem que me convierte en rara avis. En mis películas opera una difuminación de todas esas fronteras y eso tiene que ver con mi propia visión de la vida, donde yo no logro distinguir ni percibo eso como comportimientos estancos. Ese grado de saludable incertidumbre se traslada a mis películas, lo cual me ha valido no pocos entuertos con productores porque bien sabido es que pasados los años, el género se ha vuelto hiper codificado. Pareciera que hay que caer sí o sí bajo las cédulas de algunos de los subgéneros que la pornografía comprende.

Como si hubiera que avisarle al espectador que es lo que va a ver.

Claro. Para mi el único contrato previo es el contrato genérico amplio “estamos dentro de un film porno” y de ahí en adelante no te aviso ninguna otra cosa. Eso es lo que yo disfruto cuando me pongo a ver una película de género. Cuando uno revisa los ejemplos más felices del cine de género son los de aquellos autores que ateniéndose a sus códigos básicos también los doblan, los desvían y los empiezan a malear para abordar territorios que hasta ese momento eran vírgenes o no tratados en la esfera de ese género.

¿Ves a tu producción más conectada con aquel cine porno de los años 70 y 80 que con el de la actualidad? ¿Te sentís extemporaneo?

Sí, pero espero no ser anacrónico. Valoro aquellos años, pero el cine que pretendo hacer es el de hoy y con suerte el de mañana. Lo que sí me interesa de aquellos años, además del valor que tienen esas películas en sí mismas, es una suerte de vigor lúdico y creativo que no veo en el 99 por ciento de las producciones actuales, ya sean locales o internacionales.

¿Cómo encontrás el mercado argentino de cine porno en el que te toca trabajar?

Tengo un conocimiento vasto pero no completo. Hay producciones que no dejan de ser parte de la producción local pero se hacen un poco en las sombras. A veces son largos, medios o cortometrajes, que son puramente gonzo, sin ninguna otra dramaturgia que la de los cuerpos en acción sexual y que se comercializan muchas veces para receptores concretos vía Internet, al exterior, por escenas. Hay mucha gente haciendo eso y cuya producción no salen en Argentina ni en DVD, entonces esos nombres empiezan a fantasmatizarse. Después, entre los más conocidos, está Marco Torino, que sería el máximo representante del gonzo, en cuyas películas no hay prácticamente diálogos ni un tipo de relato, ni mucho menos un argumento. Es un estilo que surgió a mediados de los 80 y que hoy reina en el género y es a la vez su mayor signo de hastío y de derrota. Y por otro lado, hay directores jóvenes que empiezan a mostrar aristas interesantes como Tony Panero, Alejandro de Marco o Martín Lukas.

¿Y Maytland? ¿Encontrás puntos en común entre tu obra y la de él?

No sé si existe algún punto de encuentro con Maytland. Hay diferencias de todo orden. He visto muchas de sus películas por ser el primero que plantó bandera en el género, por ser un nombre isoslayable para bien o para mal. Obviamente tenía curiosidad por ver lo que hace el prójimo en mi ámbito específico. Pero digamos que sus primeras producciones yo las emparentaba con una traslación de lo que fue en Argentina el cine picaresco, la comedia más rancia, un (Enrique) Carreras que tenía connotaciones sexuales pero de un orden represivo. Como las comedias de los hermanos Sofovich. Un tipo de cine aún más empobrecido que el original por estar en emvase porno pero en tono de parodia, lo que ya me parece una derrota per se. Pero en él siempre primó la cuestión del olfato comercial, de vislumbrar cuál era el éxito cinematográfico o extra cinematográfico del momento. Lo veo como una búsqueda taxativamente comercial, pero que no tendría porqué hacerle mella necesariamente a la calidad de las películas o al interés que pudieran revestir.

¿Imaginas para vos un camino como realizador por fuera del porno?

Yo he tenido participaciones por fuera del género – no como director – pero la verdad es que no veo al porno como plataforma de lanzamiento para acceder a otros territorios, como si este fuera un escalón eventual, pasajero o de menor valía. De hecho tengo una sensación de que me queda un largo tiempo por delante dentro del género porque siento que es un territorio que ofrece vastísimas posibilidades que la mayoría de las veces están desaprovechadas por simple desdén y a veces, en mi caso, por mis propias carencias como realizador. Y eso redunda en un estímulo acumulativo porque cada vez que termino una película, empiezo a ver todo aquello en lo que siento que fallé y eso no hace otra cosa que acicatearme para intentar algo mejor en una siguiente ocasión. Entre las posibilidades del género y mis propias limitaciones, da lugar a una especie de multiplicación que hace que me quede mucho por explorar dentro de este mundo y siento que voy a estar aquí por mucho tiempo.

Backstage Detrás del Porno: Tony Panero en acción

TPFilms — Thu, 11 Feb 2010 14:20:36 +0000

Tony Panero durante el rodaje de Detrás del Porno dando directivas a Luciana Hegger y Tonino Paquetone.