Debo confesar que es una de mis entrevistas favoritas donde César se muestra suelto, sagaz, mordaz, inteligente, filoso, lúcido y sincero.

Presten atención al apartado donde habla sobre Maytland ya que es simplemente desopilante.

Si tomamos como base que el padre del porno Argentino es Victor Maytland, César Jones vendría a ser un hermano mayor. Eso me hace llegar a la conclusión de que me averguenzo de mi padre y me siento orgulloso de mi hermano.

Sin más prologo de mi parte les dejo un texto de César Jones y luego la nota con link directo a youtube.

Este servidor intenta explicar -una vez más…- por qué “decidió” incursionar en el porno, ofrece su visión sobre el estado actual de la industria a nivel local, opina sobre su colega Víctor Maytland y cuenta, entre otras cosas, qué anda tramando últimamente; todo en esta entrevista para el envío radial “El Mondo del Sexo”, conducido por Juan Manuel Presutti, Julieta Díaz y Diego Flores (Taller de Radio Deportea). Abran sus oídos al Verbo, hato de pecadoresssssss.

PD: No lo escuche Padre Karras.

Enlace al audio de la entrevista: http://www.lpsexxx.com.ar/prensa/prensa_2011/entrevista_mondo_sexo_cesar_jones.mp3

Juzguen ustedes.  – César Jones

La figura de César Jones irrumpió en el cine porno allá por los convulsionados años del 2001. Su Ópera prima, Las fantasias del Señor Vivace (2001), marcó el inicio de una carrera que con altos y bajos, ha logrado entrar en la discusión fuerte de la industria pornográfica argentina. Industria que el mismo César no duda de  tildar de “enana” y con mucho todavía que recorrer. Con gran amabilidad y de forma exhaustiva, este director oriundo de la Plata, respondió para Cinesis 2.0, diferentes preguntas que ayudan a descubrir a un director poco convencional, que intenta alejarse de los canones establecidos del género, para llevarlo por que no, a lugares más fértiles.
1)  En mi primera pregunta voy a ser tajante… Sacándote a vos y a varias excepciones, ¿por qué creés que se hace tan mala pornografía en Argentina?
En el devenir del porno como género industrial a nivel internacional hubo un punto de inflexión que fue la aparición del video.  Esta tecnología rápidamente reemplazó al fílmico en virtud del abaratamiento de costos que aparejaba, pero también por la menor complejidad técnica requerida para manipularla, al menos en su vertiente más básica.  Como consecuencia de esta migración, se hicieron a la escena nuevos realizadores personales y talentosos que, bajo las anteriores condiciones, tal vez no habrían podido llevar a cabo sus creaciones dentro del triple x.  Pero éstos fueron los menos, pues lo que en realidad campeó bajo este nuevo cielo fue una multitud de arribistas sin la menor noción respecto del lenguaje cinematográfico –y en muchos casos ignorantes también del decurso del género que empezaban a hollar-, lo cual, sumado al aumento exponencial de la oferta –siendo que a partir de allí era mucho más rápido y módico filmar una película porno-, trajo aparejada una progresiva pauperización del relato en territorios hardcore, hasta llegar al punto de su reducción a la mínima y desoladora expresión en muchos casos. Pues bien, los comienzos del condicionado por estas tierras –obviando su larga primera etapa clandestina, va de suyo- se dieron a finales de los ´80, es decir, con el video como formato establecido desde el vamos.  El proceso, a escala, tuvo grandes similitudes con el que operó en el orden internacional y que describí líneas arriba.  Amén de casos puntuales donde el talento sencillamente escasea al punto de la evanescencia, ocurrió que el medio se pobló desde un primer momento de paracaidistas sin una pizca de entusiasmo ni esmero por su faena creativa, dispuestos a manipular un dispositivo sencillo y un espacio –el porno argentino (generoso por lo porno y novedoso por lo argentino)- que contaba además con la ventaja añadida y crucial de su inigualable potencia de base.  En otras palabras: de tan generoso, el triple x tornó y sigue tornándose carne de abuso, pues su fortísimo punto de partida –sexo explícito expuesto en pantalla- hace que experiencias tan desastradas como muchas de las que bien conocemos por estas Pampas, generen –al menos así hasta hace poco-, con todo y sus calidades de subsuelo, un interés del mercado en todos los eslabones de su cadena, incluyendo al receptor final, claro.  Desde ya que la práctica repetida de tales azotes fue minando la salud del género –y más en su versión local, naciente y débil- y es por eso que el impacto de la irrupción de la Red como lugar casi exclusivo en el que traficar bienes culturales –incluido el porno-, más la piratería, el resurgimiento del amateur made in casa y otros factores concomitantes, constituyeron un duro uppercut que nos está obligando, prácticamente, a comenzar de cero y en tierra arrasada.  No obstante la calamidad, es una gran oportunidad de cambio profundo que algunos estamos tratando de comprender y aprovechar del modo más intenso que nos es posible, siendo que, en mayor o menor grado, todos fuimos actores de este derrumbe anunciado.
2 ) Claro, me quedo con lo que dijiste al final,  hay que volver a cero, hubo una involución. Cada vez menos guión, menos diálogos.  No es por desmerecer lo que hacés, pero ¿tan difícil puede ser hacer un buen guión porno? No sé, pienso que todos somos potenciales guionistas de películas pornográficas, está en nuestra naturaleza. Hay mucha dejadez y falta de originalidad, y oportunistas como vos bien decís. Todavía se ven pornos con la temática del sodero… el jardinero…., es una locura…

3) Siempre fuiste muy crítico del género  gonzo, pero de hecho has utilizado el mismo en varias de tus películas,  y con muy buenos resultados. ¿Cómo explicarías esta contradicción?
Que yo sepa he incursionado en el gonzo sólo en “SuperSalvaje” y de una manera muy lateral, por así decirlo: todo lo que ocurre bajo ese estilo dentro del film corresponde a imágenes rodadas por un director amateur y luego montadas a gusto por mí.  O mejor dicho a disgusto, puesto que si bien una vez me hube embarcado en la empresa acometí la jugada con lúdico placer, lo cierto es que de no haber mediado un tormentoso frente financiero y personal en mi vida, no habría hecho lugar a esa experiencia.  Sin embargo no reniego del gonzo, lo disfruto cuando es febril, estimulante, vigoroso, pero eso sucede a cuentagotas y más allá de que hoy también hay muestras excitantes y renovadas de esta veta –y que parece comienzan a multiplicarse, por fortuna-, sus mejores opus, en mi opinión, hay que rastrearlos en la fase primera de su desarrollo, durante los últimos estertores de la década del ´80. En buena parte de los veinte años de en medio se erigió en la marca del hastío y agotamiento creativo del género a nivel mundial, de allí mi postura crítica.
4)   Yo consideré “Pornumental” y “Pornumental Jone’s” dentro de ese género. Disfruté mucho especialmente de “Pornumental Jone´s”, ¿Cómo fue que surgió esta película?  
Sí, me imaginé que habías pensado en las Pornumental y en realidad estás bien rumbeado.  Yo creo que hay en esos dos films una mixtura de elementos del gonzo, del amateur y del subgénero de entrevistas, sin responder por ninguno de los tres.  Creo también que su mayor acierto está en la indagación erótica y franca de los entrevistados y en la construcción de un clima de intimidad que, me parece, se genera entre participantes y director, pero, como en un círculo múltiple y virtuoso, también entre aquéllos y los espectadores y entre éstos y  el realizador. “Pornumental” surgió, básicamente, como la confluencia, más insoslayable que nunca, entre presupuestos hiperbajos y ansias de explorar en terrenos que, y así de paso le ponemos un moño genérico al enigma, yo definiría como porno-documental (de hecho de ahí la contracción del título). “Pornumental Jone’s” fue la consecuencia sofisticada, por decirlo generosamente, de aquella primera intentona

5 En muchas de tus películas hay un personaje principal  que funciona como liberador de las represiones sexuales, de las fantasías. ¿Creés que el cine porno puede funcionar de la misma manera en las personas? 

Pd: Sin embargo algunos intentos que se piensan asi mismos como posporno si me gustan, Lo que no me gustan son los pastores

9 )A mí me gusta mucho Mario Salieri, hay un cuidado por las actuaciones, el contexto, la trama. Por momentos uno parece olvidarse que está viendo una película porno. Y a veces con tus películas me pasa lo mismo. ¿Creés que la línea que separa al porno con el cine de ficción pueda ponerse cada vez más fina? ¿Qué creés que nos depara el futuro?
En realidad creo que hay ciertos directores cuya obra nos hace recordar que existe territorio porno fértil, más que hacernos olvidar del contexto genérico transitado. No es la trama, en mi opinión, la condición sine qua non para que esto ocurra, sino la presencia de una mirada –la del realizador- que propicia un encuentro íntimo e irreplicable con el receptor a través de la construcción de un universo-sentido erótico que eventualmente habitar.  No creo por otro lado que existan intentos proactivos por borrar esa línea que referís, pero sí casos puntuales en que ese mestizaje audiovisual tiene lugar (Catherine Breillat es, quizá, un caso emblemático en este sentido).  Además, y allende fronteras y demarcaciones, lo crucial es el esmero en el relato –sobre códigos porno, no porno, inclasficables, cuales fueren- y en esa dirección el triple x –aunque a modo de excepción frente a la chatura dominante, todo hay que decirlo- ostenta nombres propios que pueden decirse en voz alta y que son la prueba de las posibilidades del género cuando se lo explora con ansias, honestidad y talento: Michel Ricaud, a quien ya mencioné en respuesta a tu pregunta precedente, Henri Paris, Damiano, Leslie, Cadinot,  el mismo Stagliano, los hermanos Mitchell, Greg Dark, Alex de Renzy y unos varios más, afortunadamente.  En cuanto al futuro, me caracterizo por una miopía  flagrante para visualizarlo, mucho más en un ámbito tan, digamos, volátil como es el condicionado, y ni que hablar si nos enfocamos en su versión local, donde mi dificultad se acrecienta notoriamente por la incidencia de factores que le son propios y que ya he enumerado a lo largo de esta entrevista.  Que no tengo idea, en fin, aunque creo reconocer tímidos síntomas de transformación alentadores: paulatina retirada del imperativo/estereotipo físico del mainstream internacional, que comienza a difuminarse para dar lugar a un abanico de concepciones de atractivo carnal que enriquece el espectro de la pantalla y del deseo; reflorecer de propuestas imaginativas –osadas en lugar de “extremas”, tal vez- en el seno del gonzo y derivados; renovado interés por el género en su vertiente argumental y/o autoral más seductora y algunas otras señales que auguran un porvenir venturoso y excitante en materia de triple x, aunque… recuérdese que todo esto lo pronostica un miope sin cura ni largavistas. 
10 ¿Con qué actriz/actor/ del género pornográfico te gustaría poder filmar? 
A nivel local me gustaría volver a trabajar con Julieta Julks, Cherry Rouge, con Loki y varios más, además de los que hoy desconozco, vendrán mañana y me deslumbrarán.   En el plano internacional me ocurre lo mismo que con las películas, he visto actuaciones subyugantes de personas que pasan tan fugazmente por pantalla y retina que ni siquiera puedo recordar nombres, rostros o atributos, apenas si la huella de la sensación de embeleso que me provocaron.  Del mismo modo, para hacer menciones concretas, debo –como con las obras de los realizadores- retroceder en el tiempo: jugar a imaginar cómo habría sido dirigir a Moana Pozzi, Georgina Spelvin, Harry Reems, Marc Stevens y en fin, algunas otras figuras afines que engalanaron la historia del cine pornográfico. En todo caso, H.G. Wells proveerá (¿?).

11) . ¿Estás en algún proyecto nuevo? ¿Algo que se pueda develar?
Actualmente en fase de germinación de ideas y escritura de un par de borradores –por ahora no merecen llamarse de otro modo- de los cuales probablemente uno se posicionará como punta de lanza para acometer un nuevo film, esto a mediano plazo.  Paralelamente existe otro emprendimiento que estoy llevando a cabo junto a mis colegas Tony Panero y Alejandro De Marco, pero lastimosamente no podemos adelantar nada más aún, pues todavía está en ciernes y preferimos anunciarlo cuando sus posibilidades de concreción sean un hecho.

Les dejo la entrevista que me realizó la gente de Hatari. También pueden leer la nota en
http://www.hataricine.com.ar/2011/11/¿de-donde-surge-tu-interes-en-filmar-cine-porno/

Uno de los realizadores más prolíficos y multifacéticos del cine independiente argentino, trabajó detrás de cámara en lugares disímiles que van desde electricidad hasta la dirección y los FX’s. Con muchos proyectos a sus espaldas y más por venir, Tony Panero, “El Roger Corman argentino”,  nos cuenta su incursión en el cine porno y nos muestra su visión de él.

Yo creo que cuando te metés en algo no hay una razón, hay muchas razones. Entre otras, una es la pulsión sexual que yo siempre sentí. Desde chico fui un tipo sexualmente muy ávido. Mi primer recuerdo es ver Híperhumor con Yuyito González, Monumental Moria a los 4 años. Después hay otra realidad: antes de hacer porno no miraba porno, miraba erotismo. Tinto Brass o películas clase B con Shannon Tweed. Siempre me llamó la atención qué pasaba detrás del porno (no es casual que cuando hago una película, muestro mucho qué pasa detrás de escena). Me preguntaba, “¿Cómo debe ser ese mundo?”. Pero la película porno en sí, me aburría. El cine erótico me parecía más interesante. Había sensualidad, había misterio. La otra razón es que yo arranco en el 98 haciendo cortos. Del 98 hasta el 2004 estuve haciendo mucho cine independiente, videoclips, publicidad, producción…. Hasta que a finales del 2004 me harté de todo eso. Me peleé con un productor que no sabía nada pero manejaba muchos artistas conocidos. Y ahí corté relación con todo ese mundo y estuve un par de meses sin hacer nada. Estuve hiendo otras cosas, como docencia (fui profesor adjunto en el Cievyc), sólo en las mesas examinadoras, nunca quise agarrar una cátedra porque quería filmar. No podía comprometerme a dar clases. Me fijé en la web de Cine Nacional y necesitaban gente para trabajar detrás de cámara en una película porno. Mandé el currículum, me llamaron al toque. Me encontré con dos chabones que tenían plata pero no tenían el menor criterio. Les dije “Podemos hacer la película. Lo único que necesito es la plata. Seamos socios.”  Me dijeron “Bueno”, y creamos una sociedad que se llamó “El Toro XXX”, que fue mi primera productora. Me metí entre tantos otros motivos porque estaba sin laburo y quería hacer algo en cine. Así es cómo ingresé al porno: por pervertido, por cineasta y porque no había laburo. 

¿Tenés algún referente a la hora de filmar?Me gusta lo que hacía Gerard Damiano en los 70. Y fuera de eso no hay directores que me llamen la atención dentro del porno. Quizá sí dentro del erotismo. Me gusta mucho Tinto Brass.

¿Te interesaría filmar erotismo?

Hoy no. Hoy mi cabeza está en hacer cine documental. Cuando empecé a estudiar cine quería hacer ficción. Pero con el tiempo fui mutando. Si bien en el porno me metí de casualidad -porque nunca fue mi sueño ser director de cine porno-, me enganché y me di cuenta que tenía facilidad para transmitir a la gente lo que quería, y siempre tuve muy claro a la hora de filmar sexo, cómo iba a filmarlo. Pero creo que tiene que ver con algo que uno lleva incorporado. Vos podés ver cómo es una persona a través de lo que filma. No hace falta conocer a Scorsese para darse cuenta de que es un apasionado, no hace falta conocer a Kubrick para saber que era un obsesivo, no hace falta conocer a Tarantino para darse cuenta de que es un egocéntrico narcisista y caprichoso, o a Maytland[1] para saber que es un tipo rancio, tosco y bruto. Eso lo veo en sus películas.

¿Cómo repercutió el porno amateur, y la creación de sitios web como Poringa y Youporn en lo que hacés?En la Argentina no hay industria. Pero a nivel mundial decayó mucho. Sobre todo desde la crisis financiera del 2008 en adelante. El porno fue negocio hasta mediados de 2007. A partir del 2008 se fue todo a la mierda. En ese entonces facturaba 10 veces más con mis películas que hoy. La única forma de subsistencia es la diversificación, y dentro de la diversificación encontrás la manera de pegarla con algo. Lo que pasa es que para eso tenés que tener ciertas ganas y cierta energía. La mayor parte de la gente que hace porno acá, ha muerto en el intento. Muchos se han metido dos o tres películas en el bolsillo porque no las han podido vender. Hay que tener la capacidad de crear la necesidad de consumir el producto. Se vende más afuera. El argentino consume porno pero no lo paga.

El porno es un género muy bastardeado, tanto que casi no se lo considera cine. ¿Es así o hay algo más detrás de este género?Por supuesto que hay algo más. Es como todo, depende del director, del productor y de la gente que esté detrás de cámara. Si se van a juntar cinco ineptos a hacer una película, va a ser una película de cinco ineptos. Si se va a juntar gente que realmente piensa y siente el cine, y trata de hacer algo bueno, va a salir algo bueno, o un intento de algo bueno. Porque muchas veces las cosas no salen como vos las querés hacer. Desde que pensás la idea hasta que la concretás te pasan diez millones de cosas. Una prueba de lo que te digo son las películas de César Jones[2] . Sus películas tienen una estructura muy sólida, tienen un relato y tienen diálogos inteligentes. Por ahí hay falencias de otro tipo, pero hay una intención de contarte algo interesante. Yo trato de que mis películas tengan una mirada personal, que tengan mi impronta. Yo hago porno con total honestidad. No me oculto. La mayoría de la gente que hace porno lo hace con cierto desdén, yo no. Yo lo hago con placer, con orgullo y no me molesta para nada.

Hoy por hoy el sexo en el cine está completamente naturalizado con películas como No strings attached o Friends with benefits, pareciera que lo tabú no es el sexo en sí, sino la imagen del sexo.La década del 20 fue totalmente liberal y sexual, hasta que llegó el Código Hays en los 30, y la sociedad se volvió completamente pacata. El punto más alto de esa pacatería fue en los 50 y EE.UU. siempre movió los hilos por ser la primera economía mundial, entonces por más que un director quisiera hacer algo subido de tono, no lo iban a poder distribuir por la censura del código. A partir de los 60 se vuelve cada vez más liberal la sociedad, había nudies, dónde se veían topless y chicas en bikini. En 1967 baja el Código Hays e inmediatamente en Dinamarca aprueban el porno. En 1971 lo aprueban en EE.UU. O sea, el porno deja de ser ilegal para convertirse en algo legal. A mi me gusta mucho el cine de los 70, porque fue una época de total libertad. Existen razones económicas por las cuales el código cae: tenemos un avance de la TV muy grande a partir de mediados de los 50 que se fue comiendo al cine, los estudios de Hollywood estaban fundidos. Necesitaban generar nuevos contenidos para atraer al espectador. De ahí nace todo el cine de terror trash, los documentales Mondo, y las películas más interesantes. El padrino, Tiburón, Encuentros cercanos del tercer tipo, La guerra de las galaxias, Taxi driver… Las películas más jugadas nacen en los 70 porque los estudios, al estar fundidos, dejan todo en manos de los directores, tipos como Coppola, Scorsese, Kubrick, Spielberg, que empiezan a hacer reflotar la industria. Y acá no se vio porque estábamos metidos en la dictadura. Acá el destape surge en los 80, con la democracia. Todo lo que se muestra tiene que ver con un mayor flujo de contenido de medios. Al haber más información, cada vez es más difícil frenar esa información. En los 80 ya había cines porno, empiezan a llegar revistas como “Playboy” y “Libre”, aparecen series como Hiperhumor, el cine de Olmedo… y en el 90 es el auge del cable con canales que pasan contenido erótico como Cinemax, HBO o I-Sat. Además de los documentales Real sex, aparece el canal Venus y Playbloy. Del 2001 para acá empieza el quilombo. No sólo es el auge de Internet, sino que salen todos esos programas de chimentos, en los que lo único que vemos son prostitutas en cámara peleándose por un montón de cosas, diciendo que se acostaron con no sé quién, en pelotas a las 3 de la tarde. Entonces, ahora, eso está naturalizado. Ya es normal, porque el caudal de información sexual es cada vez mayor.

¿Tenés algún proyecto fuera del porno?Como director tengo pensado un documental. Pero también hago otras cosas. Hago jefatura de producción, backstage, efectos especiales, grip… Soy medio camaleónico en ese sentido. Me manejo muy bien en todo lo que es producción y cámara.

Voy a coproducir otro proyecto con mi amigo Carlos de la Fuente. Es sobre un superhéroe argentino medio trucho. Después está Limbo, una coproducción entre Francia, EE.UU. y Suiza, dónde voy a estar como jefe de producción. Esa la va a dirigir Iván Noel, con quien ya había trabajado en Vuelve, que está por salir. Limbo es una historia de vampiros. Va a ser una movida de producción interesantísima. Otro proyecto que tengo se llama Container. Ahí me contrataron para actuar y para producirla. Es un proyecto que lo va  dirigir Federico Tarántola, un artista under amigo mío. Y en noviembre estoy por empezar una miniserie financiada por el INCAA, sobre Rodolfo Walsh. Es una apuesta copada: 13 capítulos, de época, filmada a cuatro cámaras HD. Son proyectos muy distintos uno del otro. O sea, no le hago asco a nada. Si no hago algo es porque la historia va contra mis convicciones o porque no soporto a la gente que tengo alrededor. Pero el cine lo disfruto, y todo proyecto que pueda salir, bienvenido sea.

Entrevista: Romina Quevedo egresada de la carrera de Periodismo y Crítica Cinematográfica de CIEVYC

http://www.badongo.com/audio/25786984

Texto: Javier Sinay / Fotos: César Casco.

+ info: es fan de Luis Alberto Spinetta (“casi un padre”) y admira la obra del director Andrei Tarkovski. Ansioso buscador de inspiración, estimula sus ideas en la pluma perturbadora de Michel Houellebecq. Más en www.lpsexxx.com.ar .

1- ¿Qué cosas tiene que tener una buena porno?
Es difícil pensarlo en términos de inventario pero diría que hay conceptos que debiéramos tener presentes, fundamentalmente la mirada del director plasmada en imágenes y sonidos, también la construcción sensible de los personajes. La matriz es la fusión entre pornografía y erotismo, irrenunciable si pretendemos que el relato torne fecundo.

2- ¿Y cómo llegaste al XXX?
Estoy enamorado del cine desde que recuerdo, y el porno orbita esa esfera de atracción. Por eso ingresé a la carrera de Comunicación Audiovisual en la Facultad de Bellas Artes de La Plata.

3- ¿Ahí surgieron los primeros escarceos con el rubro?
Empecé a revisitar el género de una manera más consciente, y con un grupo de amigos surgió, muy espontáneamente, la idea de incursionar en la arena hardcore por mero placer lúdico: así filmamos “Las fantasías de… Sr. VIVACE”.

4- ¿Estabas nervioso en tu debut, como el que se inicia en el sexo?
No, no. Se hizo en un clima de mucha camaradería, un rodaje relajadísimo. No teníamos las presiones de las productoras y nos movíamos con tiempos muy laxos.

5- ¿Cómo elegís a tus actrices?
Tienen que traer la expectativa conjunta de ser parte de un film y a la vez participar portando un goce porno de doble vía: disfrutar de la experiencia cinematográfica en sí y del desfogue de un exhibicionismo potenciado que es requerimiento básico del género.

6- ¿Entonces no es necesario que sea una gemidora compulsiva?
El porno no deja de ser representación y es necesario que sea eficaz: a mí me alcanza con que aquel que se avenga a participar de la experiencia lo haga con ansias de atravesarla. La cuestión del apersonamiento o no del goce durante el rodaje es ya una cuestión compleja, interpelada por imponderables varios, y en todo caso un bonus.

7- ¿Llegaste a probar a alguna?
Generalmente intento no trasladar trabajadores del sexo a un rodaje, como si prostitución y pornografía fueran homologables. Una persona que trabaja ofreciendo sus servicios sexuales lleva a cabo una suerte de proceso de automatización que la recubre de la locura, y eso es incompatible con mis intenciones eróticas en terreno cinematográfico. Distintos medios, distintos fines.

8- O sea que no cobrás derecho de piso…
Busco gente con imaginación, practicantes de sexo febril y estimulante, pero estoy lejos de la figura del director que aprovecha su pequeña cuota de poder para ver si puede ligar un poco de sexo.

9- Hay directores que lo hacen…
Sí, hay quienes aprovechan la instancia del casting para tener sexo, en aras del rigor profesional supuestamente. Yo me pregunto entonces porque no prueban también a los varones que acuden a las entrevistas…

10- ¿Te pasa de ver una camarera y pensar: “Me gusta para una película”?
Las antenas se agudizan previo a un casting, pero no voy por ahí pensando quién da para una porno.

11- ¿Le ofreciste participar a alguien ajeno al palo?
No, me parecería hasta un poco… “irrespetuoso”. Tiene que ver con mi pudor, no tengo ese tipo de personalidad expansiva.

12- ¡¿Tenés pudor?!
El pudor y el porno no se repelen. Hay muchas actrices pudorosas y eso las vuelve más deseables que a otras más libertinas. Para mí, el pudor es una perla inestimable para los que fantasean fino.

13- Y si en un rodaje ocurre algo que te incomoda, ¿dejás que siga?
El pudor tiene que ver más con la vida social. Pero con los actores hago un trabajo de “despudorización”.

14- Claro, no da que se traten de “usted”…
Siempre les alerto que a la hora de filmar tenemos que empezar a hablar y comportarnos de manera soez. Sin faltarse el respeto no se puede encender la mecha. Si nos respetamos mientras cogemos, estamos mal.

15- Es la primera vez que hablás de “coger”…
Es que no suelo emplear un lenguaje muy procaz, salvo en los rodajes para desinhibir y en mi vida íntima para estimular(nos).

16- ¿Les agarra timidez cuando apretás “on”?
Algunos pueden mostrarse muy liberados con las prácticas sexuales, pero a la vez muchos se traban a la hora de verbalizar, y dicen “lola” en vez de “teta”.

17- ¿Por qué no despegó la industria del porno local?
Tuvimos un mal despegue con la figura de Víctor Maytland y la calidad dudosa de sus películas. Eso llevó a una equiparación entre “porno argentino” y “porno de mala calidad”.

18- ¿Con la devaluación creció el mercado?
A partir de 2003 se comercializaron contenidos al exterior y productoras extranjeras vinieron a rodar aquí. Pero la situación también propicio el aterrizaje de paracaidistas de toda laya que pauperizaron al género.

19- Víctor Maytland dijo que te sentías el Lars Von Trier del porno local.
Ja! Claro que no… pero me causó gracia, es un buen chiste de Víctor, yo le respondo en todo caso como Lars Von Jones (risas): es la conciencia de mis propias limitaciones la que me propulsa a intentar hacerlo lo mejor que pueda en cada nuevo film.

20 – ¿Qué dicen tus viejos?
Mis padres han sido gente bastante conservadora que fue flexibilizando posiciones con los años, como muchos. Más allá de esto, con el porno comencé a tener ingresos relativamente fijos, así que se pusieron contentos, supongo que pensaban que ya era hora de que dejara de parasitarios. Además, les resultaba simpático, y cuando gané un premio, terminaron contándoselo orgullosos a sus amigos.

                                                                                                    César Jones

Un mail de Maxi contandonos que le parecío “Detrás del porno” y “Zorra”.

Hola Tony !!

Despues de comprarte personalmente unos DVDs y te tomaras un momento para venir a dejarmelos a mi casa debo decirte que he visto tu pelicula “Detras del Porno” y me parecio una muy buena produccion, en general me gusto mucho pero destaco a la mejor actriz para mi (sin menospreciar a nadie) que es la hermosa rubia Luciana (no estoy seguro de su nombre), tiene mucha actitud, lo necesario para filmar una buena porno. Por otro lado como una critica puedo decir que no vi ninguna escena de sexo oral de un hombre realizada a una mujer, esta bueno que filmen el rostro y sus gestos de placer en ese momento.
Algo que nunca vi (en el porno en general) es el momento en el cual el hombre se coloca el forro, si la chica se lo coloca con la boca seria algo muy interesante y le agrega algo distinto al film o la escena. Tambien estaria bueno ver un film que este filmada total o parcialmente en blanco y negro (si es que no se ha hecho aún algo parecido en Argentina) con alguna historia que de vueltas sobre la vida de una chica en particular.
Para terminar, vi “Zorra” y me parecio realmente una obra maestra, nada mas que decir.

Gracias y mucho exito para “Detras del Porno 2″.
Maximiliano.